ЧУНГКИНГСКИЙ ЭКСПРЕСС (1994) CHUNG HING SAM LAM

Гонконг (Jet Tone), 97 мин., цветной

Язык: кантонский/диалект китайского «мандарин»

Режиссер: Вонг Кар-Вай

Продюсер: Чань Йи-Кань

Автор сценария: Вонг Кар-Вай

Операторы: Кристофер Дойл, Вай Кьюнг-Лау

Музыка: Фрэнки Чан, Роэл А. Гарсия

В ролях: Бриджитт Лин, Тони Люнг Чу Вай, Фэй Вонг, Такэси Канэсиро, Валери Чоу, Чен Цзиньцюань, Чжиминг Хуанг, Лианг Чжен, Сонгшень Цзо

Вонг Кар-Вай предпочитает работать без сценария, что придает его фильмам яркий беспорядочный темп. В результате получаются прекрасные и трогательные работы, которые бросают вызов кинематографическим стандартам и являются свидетельством правильности выбранного пути. «Чунгкингский экспресс» рассказывает две нетрадиционные (и едва связанные) любовные истории, в каждой из которых выступает одинокий полицейский, а действие происходит в суматошном центре Гонконга. В первой истории молодой детектив Такэси Канэсиро мечтает о том, чтобы найти новую девушку до того, как истечет срок хранения консервной банки с ананасами. Он считает, что ему повезло, когда он встретился с Бриджитт Лин, но не знает, что она работает наркодилером и разыскивает пропавший груз. Затем режиссер неожиданно переходит к другому сюжету и показывает лаконичного Тони Люнга — участкового полицейского, который заметил кассиршу по имени Фэй Вонг в кафе, где он регулярно обедает. В отчаянии, что он не проявляет к ней интереса, Вонг пытается выразить свои чувства, вторгшись в квартиру Люнга, наведя там порядок и по-новому украсив ее, втайне надеясь (скоротечно и незаметно) начать жить в его мире и разделять его интересы.

Обе истории достаточно забавны и при этом странно неотразимы. Хотя истинной находкой «Чунгкингского экспресса» являются не актеры, и даже не сюжет, а то, как они показаны. Работая с талантливым оператором Кристофером Дойлом, Вонг Кар-Вай превращает Гонконг в оранжевые пятна неонового освещения.

Другие фильма Вонга, возможно, получили более эмоциональные отклики, но «Чунгкингский экспресс» потряс своей непосредственностью, насыщенностью и кинематографической свободой. Это был потрясающий триумф стиля над содержанием, оживившим красочный хаос современного Гонконга. Дж. Кл.