ДЕНЬГИ (1983) L’ARGENT

Франция/Швейцария (EOS-Film, France 3 Cinéma, Marion’s Films), 85 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Робер Брессон

Продюсер: Жан-Марк Аншо, Даниэль Тоскан дю Плантье

Автор сценария: Робер Брессон по рассказу «Фальшивый купон» Льва Толстого

Оператор: Паскуалино Де Сантис, Эммануюль Машуэль

Музыка: Иоганн Себастьян Бах

В ролях: Кристиан Пате, Винсент Ристеруччи, Каролин Лэнг, Сильви ван ден Эльзен, Беатрисе Табурен, Дидье Босси, Марк Эрнест Фурно, Брюно Лапейр, Франсуа-Мари Банье, Алан Аптекман, Жанн Аптекман, Доминик Мюллье, Жак Бер, Жиль Дюрье, Ален Бургиньон

Каннский кинофестиваль: Робер Брессон (режиссер), вместе с «Ностальгией» Андрея Тарковского, номинация (Золотая пальмовая ветвь)

Спустя час после начала ленты «Деньги» неожиданный остроумный ход дает новый поворот рассказу. Идет седая женщина (Сильви ван ден Эльзен), а камера слегка задерживается на ней и беглом преступнике Ивоне (Кристиан Пати). Через несколько мгновений все становится зеленым и, впервые, естественным в ходе фильма.

Загадка всегда была ключевым словом в картинах Робера Брессона, но взаимоотношения, начавшиеся между Ивоном и его благодетельницей, самые что ни на есть странные. Кажется, женщина осознает, что она приютила убийцу. Ее подчинение ему наполнено одновременно мазохистским, духовным, сексуальным и, естественно, самоубийственным контекстом.

Может, эта женщина глупа и действует под влиянием своей не в ту сторону направленной доброты, а может, она святая, которая дарит мгновенное исцеление проклятой душе? А кем является Ивон на этом этапе его мучительного путешествия — предпосылка, заимствованная у Льва Толстого, о 500-франковой банкноте, подделанной троицей школьников, вызывающая неизбежное разрушение всех основ жизни — замкнувшимся сумасшедшим, холодным манипулятором или жертвой в поисках утраченной невинности?

Мир «Денег» обнажен и бесплотен. Унылая архитектура магазинов среднего класса, залов заседаний суда, тюрем соответствует резкому аккомпанементу сирен, автомашин и станков. В окнах и дверных проемах видны неподвижные фигуры.

Стала ли самая материалистическая картина века кульминацией отчаяния, вызванного современной индустриальной жизнью? А может в ней, спрятанный за суровым видением, таится проблеск надежды? Ряд метких деталей выбиваются из тщательно продуманной структуры, как, например, в сценах, где Ивон ищет орехи среди листьев и делится ими с женщиной или когда чистые листы мягко подхватывает легкий ветерок — простая и одна из самых замечательных сцен в фильмах Брессона. Мы интуитивно ощущаем загадку тех, кто вынужден проходить среди бесчеловечной жестокости, сохраняя внутри беззвучную возможность добра и зла, мы являемся свидетелями быстротечных моментов абсолютной, естественной чистоты, в мире, где все полетело в тартарары. Э. Мат.