АСТЕНИЧЕСКИЙ СИНДРОМ (1989)

СССР (Госкино, Одесская киностудия), 153 мин., черно-белый/цветной

Язык: русский

Режиссер: Кира Муратова

Авторы сценария: Александр Черных, Кира Муратова, Сергей Попов

Оператор: Владимир Панков

В ролях: Ольга Антонова, Сергей Попов, Галина Захурдаева, Наталья Бузько, Александра Свенская, Павел Полищук, Наталья Раллева, Галина Касперович, Виктор Аристов, Николай Семенов, Олег Школьник, Вера Сторожева, Александр Черных, Леонид Кушнир, Надя Попова

Берлинский международный кинофестиваль: Кира Муратова (Серебряный медведь — специальный приз жюри), номинация (Золотой медведь)

Это выдающийся фильм о современном мире, хотя его нельзя назвать легким для восприятия и понимания, так как он ломает слишком много правил, принятых в кинематографе. Снятый в 1989 г. заслуженной (и поэтому имеющей право пренебречь законами) женщиной-режиссером Кирой Муратовой, которой тогда шел шестой десяток, «Астенический синдром», возможно, верно назван единственным «шедевром эпохи гласности». Кроме того, это единственный русский фильм, снятый во время перестройки и запрещенный правительством — главным образом, по-видимому, из-за непристойности. Но все само собой разрешилось, когда правительство продало права московскому киноклубу и фильм был показан публике. Картина начинается сильным по своему воздействию 40-минутным черно-белым роликом, рассказывающим о докторе, женщине средних лет Наташе (Ольга Антонова), которая после смерти своего мужа страдает приступами ярости и немотивированной агрессии. Затем фильм становится цветным и начинается еще более необычная история о разочаровавшемся в жизни учителе английского языка средней школы (роль исполняет соавтор Киры Муратовой по сценарию Сергей Попов), который периодически засыпает, что бы ни происходило вокруг него. Название фильма озвучивает одну из форм недомогания или заболевания, синдромы которого, по-видимому, отвечают и агрессивности доктора, и пассивности учителя. Очевидно, Муратова считает эти два типа поведения символами той болезни, которая охватила человеческое общество в целом. По ее словам, она не видит «большой разницы между нами и Западом». «Человек везде, в сущности, одинаков. Я вижу в мире такое страдание и такую жестокость, которые выше всякого понимания».

Другими словами, несмотря на то что этот трагикомический эпос говорит многое о посткоммунистической России, он также является одним из немногих шедевров нашего времени, которые обобщают проблемы и выявляют зло общечеловеческого характера. Фильм может выбить из колеи (на что он, собственно, и был рассчитан), но он точно не забудется. Интересно добавить, что, по меньшей мере, две из последних картин Муратовой («Три истории», 1997, и «Чеховские мотивы», 2002) продолжают тенденцию к крайней стилизации игры, а также эксперименты с соединением двух и более сюжетных линий. Эти характеристики резко отличают ее позднее творчество от таких традиционных и относительно натуралистических ранних работ, как, например, «Короткие встречи» (1967), где она сыграла одну из ролей. Дж. Роз.