СТРАНСТВУЮЩИЕ АКТЕРЫ (1975) O THIASOS

Греция (Papalios), 230 мин., цветной

Язык: греческий

Режиссер: Тео Ангелопулос

Продюсер: Гиоргис Самиотис

Автор сценария: Тео Ангелопулос

Оператор: Йоргос Арванитис

Музыка: Лукианос Килайдонис

В ролях: Эва Котаманиду, Алики Георгули, Стратос Пахис, Мария Василиу, Петрос Заркадис, Кириакос Катриванос, Джаннис Фириос, Нина Папазафиропулу, Алекос Бубис, Коста Стилиарис, Григорис Эвангелатос, Вангелис Казан

Берлинский международный кинофестиваль: Тео Ангелопулос (премия Интерфильм, форум нового кино)

Каннский кинофестиваль: Тео Ангелопулос (премия FIPRESCI)

С начала 1970-х годов греческий режиссер Тео Ангелопулос в своих фильмах неустанно исследует возможности пейзажа, который часто остается незаметным в кино. Объект его исследования — Греция, но не солнечная страна с обложек брошюр для туристов, а северная и холодная, расположенная на Балканах, окутанная своим классическим прошлым и современностью внутри своих географических границ. В прошлом критический обозреватель социалистической газеты, Ангелопулос утверждал, что хунта черных полковников дала ему предмет для изучения и вызвала в нем желание понять исторические корни диктатуры. Он создал своих «Странствующих актеров» втайне, объявив официальным лицам, что работает над мифом об Оресте, но настоящее время действия — немецкая оккупация. Ангелопулос отчасти говорил правду: в фильме труппа странствующих актеров перемещается по Греции между 1939 и 1952 гг. с намерением исполнить популярную в 19 веке пьесу «Пастушка Гольфо». Но их выступление всегда прерывается ходом истории — немецкая оккупация, гражданская война, приход к власти правительства Папагоса, и попытки актеров сыграть пьесу на фоне раскрашенного изношенного задника все время прерываются выстрелами, вспышками взрывов либо чьей-то смертью.

Сами по себе члены труппы олицетворяют собой героев мифа об Оресте: Эгисф (Вангелис Казан) сотрудничает с фашистами, Орест (Петрос Заркадис) — партизан-коммунист, Агамемнон (Стратос Пахис) — обманутый руководитель труппы. Скорее это даже не герои, а их прототипы и даже призраки. Погибшие члены труппы вновь возвращаются к жизни и, как призраки, появляются в фильме Ангелопулоса 1988 г. «Пейзаж в тумане». Время и место действия в фильме столь же неопределенны, как и сами герои. Один лишь кадр способен перенести нас из одной эпохи в другую: сам фильм начинается с кадров, где актеры стоят вместе в 1952 г., а в заключение мы видим ту же группу актеров, но в 1939 г.

Ангелопулос — один из великих художников-пейзажистов в кинематографе, большой мастер сцен, где любое место, будь то пляж, городская площадь или горный пейзаж, всегда превращается в обширную эффектную панораму. Но он также мастер движения, который снимает фильмы о путешествиях на поезде, автомобиле, автобусе, пешком и помимо всего — в воображении. Ангелопулос вместе с постоянным оператором Йоргосом Арванитисом мастерски снимает точно поставленные замедленные кадры. Это наглядно проявляется в четырехчасовом фильме. В самых ярких эпизодах камера и актеры двигаются таким образом, что время и пространство кажутся вывернутыми наизнанку.

Ангелопулос прекрасно снимает массовые сцены и эпизоды: в характерном кадре, который несколько раз повторяется на протяжении всего фильма, показана группа людей, движущихся по улицам города и вдруг оказывающихся в другом измерении, где они сталкиваются с другой большой группой людей. Его фильмы показывают историю как нечто вроде парада — одновременно похоронной процессии и политической демонстрации, постоянно пересекающихся, меняющих направление и идеологическую окраску. Само движение становится жизненно важным инструментом исторического анализа. Дж. Ром.