ТРАМВАЙ «ЖЕЛАНИЕ» (1951) A STREETCAR NAMED DESIRE

США (Charles K. Feldman, Warner Bros.), 122 мин., черно-белый

Режиссер: Элиа Казан

Продюсер: Чарлз К. Фельдман

Авторы сценария: Теннесси Уильямс, Оскар Сол, по пьесе Теннесси Уильямса

Оператор: Гарри Стрэдлинг-ст.

Музыка: Алекс Норт

В ролях: Вивьен Ли, Марлон Брандо, Ким Хантер, Карл Молден, Руди Бонд, Ник Деннис, Пег Хиллиас, Райт Кинг, Ричард Гаррик, Энн Дир, Эдна Томас, Мики Кун

«Оскар»: Вивьен Ли (лучшая актриса), Карл Молден (актер второго плана), Ким Хантер (актриса второго плана), Ричард Дей, Джордж Джеймс Хопкинс (художественное оформление и декорации)

Номинации на «Оскар»: Чарлз К. Фельдман (лучший фильм), Элиа Казан (режиссер), Теннесси Уильямс (сценарий), Марлон Брандо (лучший актер), Гарри Стрэдлинг-ст. (оператор), Лусинда Баллард (дизайн костюмов), Алекс Норт (музыка), Нейтан Левинсон (звук)

«Я всегда зависела от доброты незнакомцев». Пьеса Т. Уильямса была задумана об отчаянном, достойном восхищения героизме Бланш Дюбуа. Но грубый животный магнетизм Брандо, по сравнению с хрупкой увядающей красавицей (В. Ли), доминировал и притягивал к себе внимание. Точно так же четырьмя годами ранее в этой пьесе, поставленной на Бродвее (тот же режиссер Э. Казан), электризовала зрителей Джессика Тенди (Бланш). Натурализм игры, земную сексуальность Брандо и его завывания «Стелла-а-а-а-а!» не могли воспроизвести другие актеры, пытавшиеся играть роль чувственного и жестокого Стэнли Ковальски.

По иронии судьбы экранная версия Казана — написанная Уильямсом, но подвергшаяся цензуре из-за излишне откровенных сцен, — получила три «Оскара» из четырех за лучшие роли. Вивьен Ли играла Бланш в постановке пьесы в лондонском Вест-Энде, режиссером которой был ее муж сэр Л. Оливье. «Оскара» за лучшие роли второго плана получили К. Хантер и К. Молден. Брандо статуэтка не досталась и ушла к Х. Богарту за роль в «Африканской королеве». Тем не менее участие Брандо в фильме поставило его вровень с ведущими актерами того времени, наиболее известными и влиятельными представителями системы Станиславского, исповедуемого Актерской мастерской.

Растратив остаток семейного имущества на уплату долгов и восстановление своей репутации, Бланш в поисках забвения и утешения приезжает в Новый Орлеан к беременной сестре Стелле и грубоватому зятю Стэнли и селится в их тесной душной комнатенке. Стэнли, убежденный в существовании мифического наследства Бланш, становится неуправляемым в ее присутствии, пытаясь сбить с нее спесь и разбить ее иллюзии. Под влиянием оскорбительных издевок Стэнли рушатся последние надежды Бланш, и она становится психопаткой.

Хотя «Трамвай» — седьмой художественный фильм Казана, этот сюжет больше подходит для постановки на сцене, чем для экранизации. Сила фильма исходит из его театрального прототипа, в особенности захватывающий поединок между трогательно эфемерной и строгой, непреклонной и сценичной Ли и взрывным, действующим по воле инстинкта Брандо. Они по-разному подходят к игре, как разнятся сами личности Бланш и Стэнли. Казан — один из основателей Актерской мастерской (1947) и до сих пор значительная фигура в американском театре — проявлял мало интереса к визуальным возможностям кино. А. Э.