КОНФОРМИСТ (1969) IL CONFORMISTA

Италия/Франция/Западная Германия (Maran, Marianne, Mars), 115 мин., техниколор

Язык: итальянский

Режиссер: Бернардо Бертолуччи

Продюсеры: Джованни Бертолуччи, Маурицио Лоди-Фе

Автор сценария: Бернардо Бертолуччи по роману Альберто Моравиа

Оператор: Витторио Стораро

Музыка: Жорж Делерю

В ролях: Жан-Луи Трентиньян, Стефания Сандрелли, Гастоне Москин, Энцо Тарашио, Фоско Джакетти, Хосе Квальо, Д. Санда, П. Клементи, И. Сансон, Дж. Аддоббати, К. Алиньи, К. Гадди, У. Сильвестри, Ф. Пеллерани

Номинация на «Оскар»: Бернардо Бертолуччи (сценарий)

Берлинский международный кинофестиваль: Б. Бертолуччи (лучший совместный фильм, специальный приз журналистов), номинация (Золотой медведь)

Название фильма Бернардо Бертолуччи относится к Марчелло Клеричи (Жан-Луи Трентиньян), который с готовностью принимает фашистское правительство Муссолини. Он вступает в тайную полицию и начинает новую жизнь с новой женой (Стефания Сандрелли), но его медовый месяц омрачен. Он должен убить старого профессора колледжа (Энцо Тарашио), бывшего лидера антифашистского движения. Герой начинает сомневаться в правильности своей миссии (его беспокоят подавленные воспоминания детства). Существовал ли фильм, настолько не соответствующий своему названию, как «Конформист»? Картину Бертолуччи отличает броская смелость стиля; конформизм очень далеко отстоит от задумки. Режиссер использует нелинейный рассказ, он переносится в последующие во времени события, что помогает высветить более детально портрет сложного героя Трентиньяна. Еще большее впечатление оставляют потрясающие съемки Витторио Стораро. В фильме настолько чутко используют свет, положение камеры и декорации, что кажется, сама история подчинена создаваемым образам.

Это взгляд высочайшего уровня, даже показ убийц и политических интриг не выглядели никогда до этого настолько впечатляюще. Политическое направление фильма Бертолуччи никогда не отодвигается на задний план: «Конформист» осуждает тех, кто помогал фашистскому режиму. Трентиньян показан слабовольным пособником, который в конце концов расплатился за то, что принял позицию власти.

Интересно, что Бертолуччи слегка затуманивает рассказ, придавая ему двойственную психологию. Возможно, поведение Трентиньяна объясняется сексуальным насилием в детстве, и становится понятной связь между жестокостью и сексом, что приводит его к желанию порядка. Он надеялся, что, вступив в фашистскую партию, сможет подавить свои гомосексуальные наклонности. Однако в большей части картины психоанализ лежит всего лишь на поверхности и мало что добавляет к основному рассказу. Бертолуччи прибегает к путаной психологии, чтобы ввести в картину символические ссылки и образы — очевидные или размытые. Но все это делает фильм очень привлекательным. Дж. Кл.