ЛУЧШИЕ ГОДЫ НАШЕЙ ЖИЗНИ (1946) THE BEST YEARS OF OUR LIVES

США (Samuel Goldwyn), 172 мин., черно-белый

Режиссер: Уильям Уайлер

Продюсер: Сэмюэл Голдвин

Автор сценария: Роберт Э. Шервуд, по роману МакКинли Кантора «Слава для меня»

Оператор: Грегг Толанд

Музыка: Хьюго Фридхофер

В ролях: Мирна Лой, Фредрик Марч, Дэна Эндрюс, Тереза Райт, Вирджиния Майо, Кэти О’Доннел, Хоуги Кармайкл, Гарольд Расселл, Глэдис Джордж, Роман Бонен, Рей Коллинз, Минна Гомбелл, Уолтер Болдуин, Стив Кокран, Дороти Адамс

«Оскар»: Гарольд Рассел (почетная премия), Сэмюэл Голдвин (лучший фильм), Уильям Уайлер (режиссер), Роберт Э. Шервуд (сценарий), Фредрик Марч (лучший актер), Гарольд Рассел (лучший актер), Дэниэл Манделл (монтаж), Хьюго Фридхофер (музыка)

Номинация на «Оскар»: Гордон Сойер (звук)

Обладатель восьми «Оскаров», 172-минутный фильм-эпопея о трех ветеранах Второй мировой войны, возвращающихся к мирной жизни, в наши дни уже не считается актуальным. Когда картина вышла на экраны, критики Манни Фарбер и Роберт Уоршоу очень пренебрежительно отозвались о нем. Фарбер рассматривал фильм как либеральную писанину, а Уоршоу критиковал его скорее в свете марксистских идей. Режиссер Уильям Уайлер и роман МакКинли Кантора, по которому написан сценарий, в настоящее время далеки от популярности. Гарольд Расселл — актер-ветеран, потерявший на войне руки, подвергся оскорбительной критике поставившим под сомнение его мужественность Уоршоу. А много лет спустя даже вызвал болезненные насмешки юмориста Терри Саутерна. Несмотря на это, я назвал бы этот фильм лучшим из когда-либо мной виденных американских фильмов о судьбе ветеранов войны. Подобно немногим голливудским картинам, он выступает в защиту своей эпохи и ее современников. Его глубокофокусная кинематография — одно из лучших изобретений Грегга Толанда.

Фильм не похож на голливудские картины тем, что резко показывает классовые различия. Сопоставляются судьбы и карьера ветеранов, относящихся к разным слоям общества: зажиточному (Марч); среднему (Рассел) и рабочему (Эндрюс). По общему признанию, случай, когда они вместе встречаются в баре под предводительством Хоуги Кармайкла, чем-то напоминает сентиментальное размывание границ классовых различий в армии, ненадолго переносимое в гражданскую жизнь. Однако в этом есть своя правда. Точно так же обстоятельства, ограничивающие Расселла как актера, остаются в рамках картины. Но факт, что мы воспринимаем его в качестве действительно неработоспособного ветерана, каким он и был, кажется, выступает на передний план. Правдивость в данном случае вытесняет интересы художественного вымысла. Выяснение отношений между героем и его невестой вызывают не совсем верное толкование. Однако в американском кино есть лишь несколько эпизодов, сравнимых с ними. Дж. Роз.