ГАРОЛЬД И МОД (1971) HAROLD AND MAUDE

США (Paramount), 91 мин., техниколор

Режиссер: Хэл Эшби

Продюсеры: Коллин Хиггинз, Милдред Льюис, Чарлз Малвхилл

Автор сценария: Коллин Хиггинз

Оператор: Джон А. Алонзо

Музыка: Кэт Стивенс, Иоганн Штраус, Чайковский

В ролях: Рут Гордон, Бад Корт, Вивиан Пиклз, Сирил Кьюсак, Чарлз Тайнер, Эллен Гир, Эрик Кристмас, Дж. Вуд, Джуди Энглз, Шари Саммерз, Том Скеррит, Сьюзан Мэдиган, Рэй К. Гоуман, Гордон Дэ Вол, Харви Брамфилд

«Гарольд и Мод» можно считать значительным произведением искусства благодаря большому режиссерскому таланту Хэла Эшби, в прошлом оператора монтажа, и притягательным, несколько чудаковатым и наивным образам главных героев в исполнении Бада Корта и Рут Гордон.

21-летний Корт незадолго до этого исполнил свою первую роль мальчика, одержимого полетами, в картине Роберта Олтмана «Брюстер МакКлауд» (1970). 76-летняя Гордон, в прошлом сценарист, уже сыграла целую серию запоминающихся ролей второго плана в фильмах 60-х годов, самая известная из которых — роль манхэттенской ведьмы в фильме Романа Поланского «Ребенок Розмари» (1968), за которую была удостоена премии «Оскар». Эта незабываемая романтическая пара, сметающая на своем пути все запреты юности и старости, секса, счастья и смерти, излучает особый магнетизм.

Молодой богач по имени Гарольд — «живой труп», не способный вырваться из оков Эдипова комплекса по отношению к своей равнодушной матери (В. Пиклз), чье внимание и любовь он тщетно пытается заслужить, предпринимая несколько фальшивых попыток совершить самоубийство, которые вызывают лишь смех. Но лишь познакомившись со старой, но энергичной Мод он возвращается к жизни. Таким образом, боязнь жизни у Гарольда равнозначна страху взросления и старения. Мод же, напротив, выжив после заключения в нацистском концлагере (о чем режиссер дает понять по мимолетному кадру, изображающему татуировку с номером на ее руке), не боится смерти. Наоборот, она, как мы узнаем в конце фильма, даже стремится к ней.

По иронии судьбы эта необычная любовная история началась из маниакальной привычки героев посещать похоронные церемонии, которые, в силу различных причин, положительно сказываются на их душевном равновесии. Следует отдать должное таланту Эшби: он не стал превращать свой фильм в сентиментальную историю о платонической любви и дружбе, в которой старость и мудрость дает уроки молодости и безрассудству. Центральное место в фильме занимают сексуальные отношения героев, хотя подобная связь вызывает отвращение у некоторых персонажей фильма и, возможно, у многих зрителей, даже у тех, кто считает себя «раскрепощенными». Слова священника Эрика Кристмаса о том, что, когда он представляет, как молодое тело Гарольда сливается со стареющей плотью Мод, «в нем поднимается рвота», вызывают в памяти сцены некромантии из готических фильмов ужаса, в которых старые монстры впиваются в юную жертву. Однако, к счастью, «Гарольд и Мод» лишает нас подобных предубеждений.

В финальной сцене картины, когда Мод готовится умереть в свой восьмидесятый день рождения, это пристрастие к молодости сменяется экзистенциальным заключением о том, что смерть, в конечном счете, — это то, что наполняет жизнь смыслом. М. Т.