БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ (1942) TO BE OR NOT TO BE

США (Romaine), 99 мин., черно-белый

Режиссер: Эрнст Любич

Продюсеры: Александр Корда, Эрнст Любич

Авторы сценария: Мельхиор Лендьела, Эдвин Джастус Мейер

Оператор: Рудольф Мате

Музыка: Вернер Р. Хейманн, Миклош Рожа

В ролях: Кэрол Ломбард, Джек Бенни, Роберт Стэк, Феликс Брессарт, Лайонел Этуилл, Стенли Риджес, Сиг Руман, Том Дуган, Чарлз Хэлтон, Джордж Линн, Генри Виктор, Мод Эберн, Хэллиуэлл Хоббс, М. Мэндер

Номинация на «Оскар»: Вернер Р. Хейманн (музыка)

«То, что он сделал с Шекспиром, мы сейчас делаем с Польшей», — шутил немецкий полковник о переигрывающем трагическом актере в «черной» военной комедии Эрнста Любича. В век, когда нет ничего святого или серьезного, театр тоже становится объектом злой сатиры. Трудно вообразить, какими противоречиями изначально был окружен остроумный, невероятно смешной эксцентрический фарс Любича.

Любич, немецкий еврей, переселившийся в Америку в 1920-х гг., поставил потрясающие, стильные комедии. Тем не менее, он пребывал в некоторой нерешительности, когда Лендьела, по чьей идее была снята «Ниночка» (1939), высказал свою новую задумку. Театральные актеры под видом военных из гестапо пытаются спасти членов польского Сопротивления. Но в конце концов режиссер принял решение. У него появилась надежда, что американцев заинтересует судьба Польши, если ему удастся пробудить их симпатию с помощью смеха, используя знаменитую «кисть Любича» (а также замысловатый сценарий Эдвина Джастуса Мейера).

Комик Джек Бенни в свой звездный час играет роль Джозефа Тура, тщеславного актера и управляющего театральной труппой. Он разрывается между кокетливой супругой и примадонной Марией (соблазнительная Кэрол Ломбард, принявшая участие в съемках, несмотря на дурные предчувствия мужа Кларка Гейбла, и трагически погибшая еще до выхода фильма в прокат). Как только удается утрясти семейные отношения, у них появляются более серьезные проблемы в связи с вторжением нацистов в Польшу. Их вовлекают в шпионскую деятельность. После предательства Марию и ее любовника из Сопротивления (Роберт Стэк) забирают в гестапо. Актеры труппы оставляют свои разногласия и замышляют смелый маскарад, чтобы спасти их.

Часто отмечалось, что это самый возвышенный фильм Любича, потому что самый серьезный. Римейк Мела Брукса 1983 г. изобилует гримасничанием, в нем теряется чувство острой необходимости отчаянных поступков в опасное время. Сардонический смех (как в случае дьявольского изображения Гитлера Томом Дуганом) не заслоняет сущности сатиры, не мешает пониманию того, на какое великое зло способны обычные люди, вкусившие власти, и идеи фильма о том, что даже самовлюбленные актеры способны сделать что-то хорошее, когда ведут себя по-человечески. А. Э.