КРАДУЩИЙСЯ ТИГР, ЗАТАИВШИЙСЯ ДРАКОН (2000) WO HU CANG LONG

США/Гонконг/Китай/Тайвань (Asia Union, China Film, Columbia, EDKO, Good Machine, Sony, United China, Zoom Hunt), 120 мин., техниколор

Язык: диалект китайского «мандарин»

Режиссер: Энг Ли

Продюсеры: Ли-Конг Cю, Уильям Конг, Энг Ли

Авторы сценария: Ванг Хуилинг, Джеймс Шеймус, Куо Юнг Цай по книге Ду Лу Ванг

Оператор: Питер Пау

Музыка: Хорхе Каландрелли, Ёнг Кинг, Тань Дунь

В ролях: Чоу Юнь-Фат, Мишель Йео, Чжанг Цзыи, Чанг Чень, Лунг Сихунг, Чженг Пей-пей, Фа Цзенг Ли, Сянь Гао, Янь Хай, Де Минг Ванг, Ли Ли, Хуанг Суйинг, Джин Тинг Чжанг, Руи Янг, Кай Ли

«Оскар»: Тайвань (за лучший иностранный фильм), Тимми Йип (художественное оформление и декорации), Питер Пау (оператор), Тань Дунь (музыка)

Номинации на «Оскар»: Уильям Конг, Ли-Конг Сю, Энг Ли (лучший фильм), Энг Ли (режиссер), Ванг Хуилинг, Джеймс Шеймус, Куо Юнг Цай (сценарий), Тимми Йип (дизайн костюмов), Тим Сквайрес (монтаж), Хорхе Каландрелли, Тань Дунь, Джеймс Шеймус (песня)

По словам режиссера Энга Ли, его целью при создании «Крадущегося тигра, затаившегося дракона» было снять лучший фильм о боевых искусствах. Художественный успех и зрительская популярность говорят о том, что это ему удалось. Работая по сценарию своего давнего партнера Джеймса Шеймуса, который многое позаимствовал из китайского фольклора для сотворения этого гибрида боевика, фэнтези и романтики, Ли собирает интернациональный состав суперзвезд со всей Азии, владеющих, кроме прочего, блестящими актерскими способностями, необходимыми для исполнения кинотрюков.

Удачным решением Ли было пригласить знаменитого постановщика боев Ли Ву-Пинга, пионера в области боевых искусств. Черпая вдохновение в пластике китайского театра, Ву-Пинг вопреки законам физики поднимает актеров над землей: они могут сражаться на вершинах деревьев, прыгать по воде, словно по камням, взбегать вверх по стене и проводить схватки в воздухе. Для западного зрителя, непривычного к этому воздушному балету, устоять перед чарующим зрелищем погони по крышам сельских домов невозможно.

Чоу Юнь-Фат, Мишель Йео и новая актриса Чжанг Цзыи легко справляются со сверхъестественной физической природой своих персонажей, но их игра никогда не становится вспомогательным средством во впечатляющих сценах схваток. «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» сенсационен благодаря особому вниманию к разработке сюжета и характеров — двум редким вещам даже в наиболее амбициозных фильмах боевых искусств.

Чоу Юнь-Фат играет воина, который ищет похищенный меч «Зеленый дракон». В этом ему помогает Йео, его бывшая возлюбленная. В результате он узнает, что кража меча Чжанг Цзыи связана с темными, древними делами чести и отмщения. При всех бросающих вызов гравитации трюках и порывистых всплесках изобретательного насилия Ли держит в центре внимания трех главных персонажей фильма, чьи воззрения на применение силы и кровопролитие сформировались в радикально разных жизненных условиях.

В фильме заметно сильное влияние феминизма, добавляющее еще один угол зрения к его философской идее. Различные женские персонажи вступают в схватки по разным причинам, но большинство из них, по-видимому, сражается за уважение в мире мужчин. Сбежав из дома и выдавая себя за воина, маленькая Цанг попадает в дорожной харчевне в окружение отвратительных бандитов. Неизбежное поражение нескольких дюжин этих противников Ли представляет в комическом свете, разыгрывая гипердинамичную вариацию на тему потасовки в баре. Но в страстном и презрительном ответе Цанг ясно звучит ее кипящее негодование от осознания того, что, если бы они знали, с кем имеют дело, то просто уклонились бы от схватки, нежели бы признали достойным противником.

Ли облекает каждую сцену фильма в похожие оттенки и чувства. Его эпизоды схваток — это и сражения на мечах, и в то же время психологическое противостояние, столкновение невинности и опыта, агрессии и миролюбия. Но даже при этом Ли оставляет достаточно пространства для легкомысленности, так же как и для визуально-зрительной поэзии, достигая редкой гармонии красоты, чувств, страха и юмора. Дж. Кл.