САТИРИКОН (1969) SATYRICON

Италия/Франция (PEA), 138 мин., техниколор

Язык: итальянский

Режиссер: Федерико Феллини

Продюсер: Альберто Гримальди

Авторы сценария: Федерико Феллини, Брунелло Ронди, Бернардино Дзаппони по роману Петрония

Оператор: Джузеппе Ротунно

Музыка: Тод Докстэйдер, Ильхам Мимароглу, Нино Рота, Эндрю Рудин

В ролях: Мартин Поттер, Хирам Келлер, Макс Борн, Сальво Рандоне, Марио Романьоли, Магали Ноэл, Капюсин, Ален Кюнай, Фанфулла, Даника ла Лоджа, Джузеппе Санвитале, Джениус, Лючия Бозе, Джозеф Уилер, Илетт Адольф

Номинация на «Оскар»: Федерико Феллини (режиссер)

Популярность европейских художественных фильмов у американских зрителей началась с итальянских неореалистических фильмов 1940-х гг. Она росла благодаря фантастичным фильмам самого видного деятеля этого движения Федерико Феллини. Славу ему принесли произведения, исследующие проблемы современного общества. Однако режиссер, подобно многим другим в итальянской киноиндустрии, проявлял интерес к историческим реконструкциям. «Сатирикон» — эпическое переосмысление романа Петрония о жизни во времена Нерона. Картина Феллини растянута, ее действие происходит во всех удаленных уголках Римской империи, но она сразу же завоевала признание у творческой элиты. Из-за шокирующих сцен оргий, гротеска и элементов «черной» комедии фильму полноправно присвоили категорию R в соответствии с новой системой (после отмены цензуры в соответствии с Кодексом Хейса).

При изображении жизни Древнего Рима в традициях итальянских исторических фильмов, со ссылкой на сексуальную революцию 1960-х гг., «Сатирикон» имеет много общего с ранними работами режиссера, особенно со «Сладкой жизнью» (1960). Конечно, изображение обнаженных тел и сексуальные сцены апеллировали к определенным слоям людей «искусства кино» того времени. Следуя фрагментарному построению романа, фильм состоит из 25 эпизодов, слабо связанных между собой присутствием молодого и циничного Энколпия (М. Поттер). Подобно Одиссею, Энколпий постоянно попадает в разнообразные приключения, которые грозят ему гибелью и неудачами, но ему всегда удается выбраться из них.

Дружба Энколпия с Аскилтом (Х. Келлер), их взаимная привязанность к смазливому мальчику-рабу (М. Борн) занимает центральное место в фильме, за поворотами и отступлениями которого довольно трудно уследить. Одно определенно: Энколпий, как и зритель, с трудом воспринимает мораль и поведение многих странных персонажей. Картина наполнена запоминающимися сценами: публичный дом с тучными посетителями и гетерами; жертвоприношения животных с потоками крови; землетрясение, разрушающее здание, где находится Энколпий; нимфоманка, встреченная им в пустыне, которую Энколпий должен удовлетворить. Есть и встреча с минотавром в духе знаменитого приключения Тесея, и ужасающее богатство пира Трималхиона (М. Романьоли), гости которого в традициях нуворишей потрясающе вульгарны.

По обычаям плутовских романов, «Сатирикон» заканчивается установлением социальной стабильности, но герой отправляется в поисках дальнейших приключений. Можно рассуждать (как и по поводу других работ Феллини) о гедонизме и упорствующем материализме современного общества, но фильм больше запоминается как праздник удивительных, шокирующих образов с визуальными повторами, придающими всему действию постоянный ритм. Выпущенный в 1972 г. фильм Феллини «Рим» был задуман как продолжение, но он не смог вновь передать странную завораживающую магию оригинала. Р. Б. П.