39 СТУПЕНЕЙ (1935) THE 39 STEPS

Великобритания (Gaumont British), 86 мин., черно-белый

Режиссер: Альфред Хичкок

Продюсеры: Майкл Бэлкон, Айвор Монтегю

Автор сценария: Чарлз Беннетт, по роману Джона Бакена

Оператор: Бернард Ноулз

Музыка: Джек Бивер, Хьюберт Бас

В ролях: Роберт Донат, Мадлен Кэрролл, Люси Маннхайм, Г. Тирл, П. Эшкрофт, Дж. Лори, Х. Хэй, Ф. Селльер, У. Уотсон, Г. МакНоутон, Дж. Верно, П. Симпсон

После нескольких ранних работ фильм «39 ступеней» стал первым творческим достижением Альфреда Хичкока британского периода. Это была, несомненно, удача быстро набирающего серьезность режиссера — к этому времени он снял уже 18 фильмов. После финансового успеха и признания критиков Хичкок укрепил репутацию великого кинорежиссера, положив начало почти беспрецедентной серии увлекательных триллеров. И действительно, многие из его самых популярных картин, например «На север через северо-запад» (1959), уходят корнями в этот ранний период его деятельности.

Хичкок преподнес зрителю много заслуживающих внимания находок, и «39 ступеней» впервые знакомят нас с одной из них. Идея «не того человека» — обвинение свидетеля, преследуемого или наказанного за преступление, которого он не совершал. (К теме «не того человека» режиссер возвращается снова и снова, а в самом прямом смысле — в фильме 1956 г. «Не тот человек».) Итак, Ричард Ханней (Роберт Донат), канадец, проводящий отпуск в Англии, встречает женщину, которую позже находят убитой при таинственных обстоятельствах. Кажется, что он наткнулся на шпионский заговор, затрагивающий нечто, называемое «39 ступеней». И он чувствует, что с этим знанием только он сам может спасти свою жизнь. Прикованный наручниками к своей случайной сообщнице (Мадлен Кэрролл), Ханней должен одновременно избегать встреч с полицией и главным злодеем, потерявшим палец в преследовании. При этом ему нужно успеть разгадать тайну.

В традиционной для Хичкока манере раскрытие таинственных «39 ступеней» и весь шпионский заговор выглядят почти второстепенными по сравнению с историей флирта двух главных героев. В буквальном смысле прикованные друг к другу, как бы в насмешку над супружескими отношениями, Донат и героиня Кэрролл обмениваются колкостями, превращая тем самым шпионский триллер в одну из невероятных историй любви. Фильм, как и отношения между ними, разворачивается в сумасшедшей, бесконечной веренице действий и сцен преследования, перемежаемых остроумными диалогами и захватывающей неопределенностью. Дж. Кл.