ДЕЗЕРЕТ (1995) DESERET

США, 82 мин.

Режиссер: Джеймс Беннинг

Продюсер: Джеймс Беннинг

Автор сценария: Джеймс Беннинг

Оператор: Джеймс Беннинг

В ролях: Фред Гарднер (рассказчик)

«Дезерет», самая известная работа экспериментатора Джеймса Беннинга («Односторонний буги-вуги», 1977, «Самоубийство пейзажа», 1986, «Север на Эверсе», 1992), получила заслуженный успех, когда была впервые показана на Сандэнсе в 1996 г. Название фильма — намек на имя, предложенное мормонами при подаче заявки на статус штата территории, на которой они поселились и которая впоследствии стала называться Юта. Фильм соединяет 92 вырезки из «Нью-Йорк таймс» с 1852 по 1991 год с прекрасно сделанными статичными кадрами, снятыми по всей территории.

Беннинг передал образы разных времен года на протяжении восемнадцати месяцев при помощи камеры, снимающей на 16-миллиметровую пленку, сопоставив их с девяносто двумя кадрами, которые показываются в течение минуты, а затем «реорганизовал» их таким образом, что один кадр приходится на предложение, а заранее записанный саундтрек рассказов из «Нью-Йорк таймс» свелся к нескольким строчкам. Создавая временами загадочные взаимоотношения между образом и текстом, фильм дает зрителям возможность создать свои собственные связи, поскольку богатство звуковой дорожки дополняется спокойной красотой пейзажей: пустыни, снежные долины, одинокие следы, цветущие деревья, кладбища, развалины, суровые скалы, пустые дома поселенцев и дороги, которые, кажется, ведут в никуда. За небольшими исключениями, человеческие фигуры не попадают в кадр, хотя их присутствие ощущается так же, как и эмоции автора.

Текст пересказывает волнующую историю Юты, начиная с пограничных поселений, гонений, убийств и возмездия до сдерживания индейских племен, получения статуса штата, превращения мормонской церкви в процветающую консервативную корпорацию и использования этой земли в качестве экспериментального полигона для атомных испытаний. Зрелищным моментом фильма является смена века, и черно-белые съемки сменяются цветными, дополненными новыми звуками, и поэтому стиль жизни, отраженный «Нью-Йорк таймс» при рассказе о восточном побережье, пропустил настоящую драму. Пейзаж противостоит переписыванию официальной истории, на нем часто остаются следы ее несовершенства. Никогда еще не было у Беннинга таких прекрасных образов, так превосходно скомпонованных и таких печальных. Их обманчиво спокойная поверхность скрывает волнение вод, но эмоции выдают себя. Б. Р.