ЯРКИЙ ЛЕТНИЙ ДЕНЬ (1991) GULING JIE SHAONIAN SHA REN SHIJIAN

Тайвань (ICA, Jane Balfour, Yang & His Gang), 237 мин., цветной

Язык: диалект китайского «мандарин»

Режиссер: Эдвард Янг

Продюсер: Ю Вейян

Авторы сценария: Хунг Хунг, Лай Мингтанг, Янг Шункинг, Эдвард Ян

Операторы: Хуигонг Ли, Лонгью Чжанг

Музыка: Чжан Хонгда

В ролях: Чжан Куочу, Элейн Цзинь, Ванг Цзюань, Хань Чанг, Цзянг Сюкьонг, Лай Фаньюн, Лиза Янг, Чжанг Чжень

Фильм Эдварда Янга, эпический по замыслу, но не всегда по выполнению, дает глубокий портрет жизни Тайваня. Он наполнен столь многочисленными деталями, что удивляешься, как Янг смог уложиться в столь короткое время (четыре часа). Фильм рассказывает об одном школьном годе в начале 60-х в Тайпэе. «Яркий летний день» показывает страну, все еще не оправившуюся от разрушений, нанесенных в 1948 г. китайскими националистами, которых возглавлял жестокий Чан Кай Ши. Молодой Тайвань разрывается между коммунизмом и демократией, национализмом и либерализмом, все запутано и неопределенно. При всей мощи «Яркого летнего дня» Ян привносит в него сцены, наполненные юмором и гуманизмом, которые сглаживают мрачную атмосферу надвигающейся гибели. Режиссер серьезно и терпеливо подходит к созданным сценам; фильм напоминает мастерскую симфонию, которую исполняют более дюжины персонажей, оттенки и ритмы которой мастерски оркестрованы Яном. Он использует статичные или замедленные съемки, предпочитая их крупным планам, при этом Ян предоставляет актерам свободу в выражении своих эмоций или их отсутствия. Они как бы разыгрывают историю друг с другом, а не специально для камеры. Однако Ян явно предпочитает, чтобы фильм снимался о конкретных местах, событиях и людях. Трагическая концовка фильма не разрушает строгое построение рассказа Яна. Фильм — результат четырехлетних подготовительных работ. Поэтому в нем удалось соединить вместе историю уличных банд Тайпэя, историю детской любви, рок-н-ролл, утрату настоящей культуры и поиск национального самосознания. Хотя его сравнивают с классической лентой Николаса Рэя «Бунтарь без причины», «Яркий летний день» намного значительнее; это мастерское произведение «новой волны» тайваньского кинематографа, а также кинематографическая вершина конца двадцатого века; фильм, чей охват времени и места намного превышает сущность самого рассказа. Он напоминает огромный фотоальбом, в который вошли действительно трогательные и заставляющие думать снимки. Дж. Кл.