РАСЁМОН (1950) RASHÔMON

Япония (Daiei), 88 мин., черно-белый

Язык: японский

Режиссер: Акира Куросава

Продюсеры: Минору Дзинго, Масаити Нагата

Авторы сценария: Рюноскэ Акутагава, Акира Куросава, Синобу Хасимото, по рассказам Рюноскэ Акутагавы «Ворота Расёмон» и «В чаще»

Оператор: Кадзуо Миягава

Музыка: Фумио Хаясака

В ролях: Тосиро Мифунэ, Матико Кё, Масаюки Мори, Такаси Симура, Минору Тиаки, Китидзиро Уэда, Норико Хонма, Дайсукэ Като

«Оскар»: Акира Куросава (почетная премия)

Номинация на «Оскар»: Со Мацуяма, Х. Моцумото (художественное оформление и декорации)

Венецианский кинофестиваль: Акира Куросава (Золотой лев), Акира Куросава (премия итальянских кинокритиков)

Три странника прячутся от грозы в развалинах храма. Дровосек (Т. Симура), священник (М. Тиаки) и простолюдин (К. Уэда) разводят костер и обсуждают волнующее их происшествие. Так начинается «рассказ в рассказе» о семейной паре и бандите, с которым они столкнулись на лесной тропе. Позже дровосек находит труп мужа и дает показания полицейским. Этот рассказ приводит в такой ужас священника и настолько захватывает простолюдина, что на протяжении всей грозы они захвачены четырьмя вариантами совершенного преступления.

По развитию сюжета точки зрения героев даются в сопровождении коротких кадров, снятых плавно движущейся камерой, с ярким направленным светом, и подробности фильма предстают в совершенно непостижимом ракурсе. Но достоверность экранных героев и их поступков в итоге оказывается поддельной и обманчивой. Факты, представленные для расследования, мгновенно подвергаются сомнению. Несогласованность показаний мужа, жены и бандита затрудняет поиск истины. Другими словами, каждый рассказчик на протяжении всей истории скрывает правду.

С точки зрения самого бандита Тахомару (Тосиро Мифунэ), случившееся на лесной тропе можно отнести к небольшому приключению. Масако (Матико Кё) отдалась ему по собственной воле, еще до того, как он убил ее мужа-самурая Такехиро (Масаюки Мори), и двое мужчин сражались до тех пор, пока один из них не был убит. С точки зрения Масако, ее изнасиловали, обесчестили, а затем муж отказался от нее, и в приступе истерии она убивает его. Медиум (Норико Хонма) вызывает дух Такехиро, который соглашается лишь с тем, что был убит, объясняя, что его жена ответила на страсть Тахомару, а затем потребовала, чтобы ее муж умер от рук бандита. Не видя смысла в убийстве, Тахомару убегает, вслед за ним и Масако, а Такихиро кончает жизнь самоубийством.

Каждый герой рассказывает свою историю, стремясь выставить себя в выгодном свете. В конечном итоге Тахомару оказывается безжалостным преступником, Масако — невинной жертвой, а Такехиро — гордым воином. Все это кажется вполне правдоподобным до тех пор, пока дровосек не рассказывает, что он видел, наблюдая за тенями. Его версия подтверждает легкомыслие жены, лживую браваду бандита и трусость мужа. Но дровосек также пытается скрыть соучастие в преступлении, пока простолюдин не разоблачает его, таким образом, положив конец поискам истины.

Куросава заканчивает свой жестокий рассказ на позитивной ноте: под руинами обнаруживают брошенного ребенка. Стремясь искупить свою вину, дровосек забирает с собой сироту, чтобы заботиться о нем, что привносит в фильм идею гуманности. «Расёмон», несмотря на отголоски шизофрении, отличается непревзойденной манерой повествования и считается первым шедевром Куросавы. Г. Ч.-К.