ХРОНИКА ОДНОГО ЛЕТА (1961) CHRONIQUE D’UN ÉTÉ

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

Франция (Argos), 85 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссеры: Эдгар Морен, Жан Руш

Операторы: Рауль Кутар, Роже Морильер, Жан-Жак Тарбес

В ролях: Марселин Лоридан Иванс, Марилу Паролини, Жан Руш

Фильм создан антропологом Жаном Рушем и социологом Эдгаром Мореном. Это одна из наиболее значительных и часто упоминаемых документальных лент. Опираясь на традиции и методы создания фильмов своих предшественников в данном жанре — Дзиги Вертова и Роберта Флаэрти — Руш и Морен запечатлели на пленке события и нравы Парижа начала 1960-х. Используя новейшие достижения 16-миллиметровой киноаппаратуры и современные методы съемки, режиссеры смогли «объективно» отразить изменчивость окружающей реальности.

Хотя создатели «Хроники одного лета» наблюдают за происходящим со стороны, в нем четко выражена методологическая и этическая позиция авторов. В этом отношении они пошли дальше документализма Флаэрти, который стремился к строгому отображению народа инуитов в фильме «Нанук с Севера» (1922). Морен и Руш включили в фильм анализ и критическое обсуждение «готового» фильма в самом фильме. И хотя в «Хронике одного лета» показаны моменты из жизни его героев (некоторые из них беседуют с Мореном, а остальные присутствуют в качестве массовки), все темы взаимосвязаны. На самом деле, это эксперимент в области этнографии и антропологии.

Вероятно, картина примечательна благодаря присутствию живой реальности, равно как и способности авторов проанализировать и запечатлеть на пленку поведение героев в повседневной жизни (как отражение самой реальности). В отличие от документальных фильмов Фредерика Уайзмена, в которых автор стремился обходиться без оператора и режиссера, в ленте Руша и Морена наличие этих профессионалов обязательно. Таким образом, авторы картины выступают не просто наблюдателями, но также создателями и участниками происходящего. Тем не менее в эпизоде, когда выжившая в концентрационном лагере Марселин бродит по улицам Парижа, разговаривая сама с собой, уже можно почувствовать «отход» от жанра cinéma vérité («кино-правды»). В «Хронике одного лета» с вымышленным сюжетом присутствует смысловой и критический анализ способов и методик «прямого кино». Э. Д.