САМУРАЙ (1967) LE SAMOURAÏ

Франция/Италия (CICC, Fida, Filmel, TC), 105 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Жан-Пьер Мелвилль

Продюсеры: Ремон Бордери, Эжен Леписье

Авторы сценария: Жан-Пьер Мелвилль, Жорж Пеллегрен по роману Джоан МакЛеод «Ронин»

Оператор: Анри Деке

Музыка: Франсуа де Рубе

В ролях: Ален Делон, Франсуа Перье, Натали Делон, Кати Розье, Жак Леруа, Мишель Буарон, Роббер Фавар, Жан-Пьер Позье, Катрин Журдан, Роже Фраде, Карло Нелл, Робер Рондо, Андре Сальге, Андре Торан, Жак Дешам

Жан-Пьер Мелвилль в качестве вступления к фильму «Самурай» очень удачно использовал цитату из самурайского «кодекса Бусидо»: «Никто не страдает от одиночества больше, чем самурай, в этом он уступает разве что тигру в джунглях...» Дальнейшие ссылки на японскую культуру будут излишними, достаточно лишь сказать, что в «Самурае» царит некая абстрактная, сказочная атмосфера вечности. Это удивительно захватывающий фильм, с высокой степенью стилизации, а созданный в фильме воображаемый мир во многом превосходит реальность. Неудивительно, что многие режиссеры, начиная с Джона Ву и Пола Томаса Андерсона и заканчивая Квентином Тарантино и Уолтером Хиллом считали этот фильм «Библией» для создания «крутых» фильмов.

Джефф Костелло (Ален Делон) — безжалостный наемный убийца, для которого эпитет «бесчувственный» — слишком мягкий. Методичный убийца, лишенный сексуальности и каких-либо понятий о нравственности в своем желании убивать и повелевать, обнаруживает, что его «подставили», устроили за ним погоню, как и за его тезкой в фильме «Из прошлого» (1947), которого играет Роберт Митчем, похоже, что он «попался» и теперь «ему крышка». Его последняя очная ставка со свидетелем, который может выдать его, раскрывает загадку тех внутренних мотивов, которыми он до сих пор руководствовался.

В изображении Мелвиллем Парижа прослеживается увлечение американскими фильмами в стиле нуар: ночные клубы с джазовой музыкой в исполнении негритянских певцов, темные дождливые улицы. Полицейские ведут себя, как в фильмах Фрица Ланга, тщательно «прочесывая» весь город в поисках неуловимого преступника. В этом фильме с его тяжелой атмосферой Мелвилль уделяет особое, почти маниакальное внимание деталям, навязчивость которых напоминает характер полицейского допроса, каждый жест подозрительных лиц и их перемещение по городу тщательно контролируется и записывается.

Фильм «Самурай» неизменно вызывает в памяти произведения Робера Брессона — в нем почти нет диалогов, и утрируется каждый отдельный звук (например, щебетание птички в квартире Джеффа, рев мотора машины и звон связки ключей). Актеры ведут себя подобно ярким манекенам (Делон предстает перед нами столь же хрупким, как героиня Катрин Денев в фильме «Дневная красавица» 1967 г.). Мелвиллю было не по душе такое сравнение, но оно верно: Джефф кажется чуть ли не священником, ведущим аскетический образ жизни, внутри которого живет другой человек. Э. Мат.