ГЛАЗА БЕЗ ЛИЦА (1959) LES YEUX SANS VISAGE

Франция/Италия (Champs-Élysées, Lux), 88 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Жорж Франжю

Продюсер: Жюль Боркон

Автор сценария: Пьер Буало, Клод Сотэ, Пьер Гаскар, Том Нарсежак, по роману Жана Редона

Оператор: Эжен Шюффтан

Музыка: Морис Жарр

В ролях: Пьер Брассер, Эдит Скоб, Алида Валли, Франсуа Герен, Александр Риньо, Беатрис Альтариба, Жюльетт Меньель, Шарль Блаветт, Клод Брассер, Мишель Эчеверри, Иветт Этьеван, Рене Женен, Люсьен Юбер, Марсель Перес

О фильме Жоржа Франжю «Глаза без лица» было написано немало; это единственный фильм ужасов одного из основателей Парижской синематеки. Хотя картина справедливо считается выдающейся для своего жанра, часто проводятся аналогии его вымышленного сюжета и поэтического образного воплощения с творениями таких мастеров, как Жан Кокто и Эдгар Аллан По. Талантливый врач Женесье (Пьер Брассер), проводящий эксперименты по борьбе с отторжением пересаженных органов, хочет найти молодую женщину, которая «отдаст» свое лицо его дочери Кристиан (Эдит Скоб), обезображенной во время автокатастрофы, произошедшей по его вине.

Главные герои, безумный ученый и его помощница (Алида Валли), наделены Франжю сложной и чувствительной натурой, не говоря о «монстрах», которые не дают ему покоя. С первых кадров режиссер заставляет зрителей поверить в существование Кристиан без лица. В первой сцене мы видим ночной пейзаж французской деревни в освещении двух фар машины, что создает впечатление безликости, сравнимое с отсутствием лица у Кристиан. Но это лишь внешний фасад. Наше первое знакомство с фильмом происходит как бы из-под этой маски, и когда мы наконец видим лицо Кристиан, наше внимание привлекает не сама маска и не оголенные мышцы лица (когда она снимает маску), а глаза молодой женщины, которые мы уже как будто видели в первом кадре. И это придает фильму убедительность: для доктора Женесье мы являемся теми самыми «монстрами», из-за которых он совершает свое ужасное преступление.

Картину «Глаза без лица» можно считать театром «Гран-Гиньоль» на большом экране: в фильме много страшных моментов: маска Кристиан, ее обезображенное лицо и другие медицинские откровения и, наконец, эпизод, в котором доктора Женесье раздирают на части его собственные собаки. В подобных сценах Франжю показывает нам различие между высокими и низкими культурными вкусами, а также красоту и поэзию, скрытые под маской ужаса из-за отказа режиссера отойти от графических изображений. Если бы мы в действительности являлись теми монстрами, из-за которых он совершал свои преступления, все происходящее не показалось бы нам столь ужасным. М. К.