КОЯАНИСКАТСИ (1983) KOYAANISQATSI

США (Институт регионального образования в Санта-Фе), 87 мин., цветной

Язык: английский/язык американских индейцев

Режиссер: Годфри Реджио

Продюсер: Годфри Реджио

Авторы сценария: Рон Фрике, Михаэль Хениг, Годфри Реджио, Элтон Уолпоул

Оператор: Рон Фрике

Музыка: Филип Гласс, Михаэль Хениг

Берлинский международный кинофестиваль: Годфри Реджио — номинация (Золотой медведь)

Режиссер Годфри Реджио не удовлетворился тем, что «Кояанискатси» был сам по себе достаточно смелым фильмом, поскольку не содержал никакой истории, сопровождался минималистической музыкой «нон-стоп», а также содержал серьезную социально-политическую идею. С самого начала режиссер заявил, что этот фильм — начало трилогии о «катси» (смельчаках), которая будет снята на коммерческой 35-мм пленке, а впоследствии появится на театральных подмостках.

Серия была продолжена лишь в 1988 г., когда появился фильм «Поваккатси». Проблемы финансирования не позволили Реджио закончить трилогию вплоть до 2002 г., когда вышел фильм «Накойкатси». Хотя у всех трех серий есть свои поклонники, «Кояанискатси» — самый интересный фильм из этой серии, который дразнит ум, манит глаз и услаждает слух.

Фильм решал три смелые задачи. Одна из них состояла в том, чтобы создать новое произведение чувственного кино, в котором все творческие партнеры — оператор Рон Фрике, композитор Филип Гласс и сам режиссер — станут равными партнерами, вносящими равноценный вклад в оконченный фильм. Другой задачей стало убедить аудиторию принять бессюжетный фильм, поскольку он передает важные идеи в доступной форме. Третья — это выразить смысл трилогии: культура и природа утратили свой древний баланс в современной эпохе. И даже в переломный момент истории человечество не может преодолеть опасности, которые провоцирует технический прогресс.

Фильм наполнен калейдоскопическими образами мира, потерявшего свою стабильность из-за человеческой деятельности. Кинематографисты прибегают к разнообразным творческим приемам, включая расфокусированную камеру и свободный монтаж, вплоть до замедленной съемки, смены скорости движения камеры, чтобы передать свежий и оригинальный взгляд, идущий от свободного, оригинального подхода к вопросам экологии и среды обитания.

Подход Реджио несет на себе влияние ранних экспериментов таких кинематографистов, как Стэн Брэкэдж и Хилари Харрис, при этом он обращается к более массовой аудитории, которой до этого авангардное кино пренебрегало. Д. С.