УНЕСЕННЫЕ ВЕТРОМ (1939) GONE WITH THE WIND

США (Selznick), 222 мин., техниколор

Режиссеры: Виктор Флеминг, Джордж Кьюкор

Продюсер: Дэвид О. Селзник

Автор сценария: Сидни Ховард, по роману Маргарет Митчелл

Операторы: Эрнест Хэллер, Рэй Реннэхэн, Ли Гармс

Музыка: Макс Штайнер

В ролях: Кларк Гейбл, Вивьен Ли, Лесли Ховард, Оливия де Хэвилленд, Томас Митчелл, Барбара О’Нил, Эвелин Кейес, Энн Разерфорд, Д. Ривс, Ф. Крейн, Х. МакДэниэл, О. Полк, Баттерфлай МакКуин, В. Джори, Э. Браун

«Оскар»: Уильям Кэмерон Мензиес (почетная награда за работу с цветом), Д. О. Селзник (лучший фильм), Виктор Флеминг (режиссер), С. Ховард (сценарий), Вивьен Ли (лучшая актриса), Хэтти МакДэниэл (актриса второго плана), Лайл Р. Уиллер (художник-постановщик), Э. Хэллер, Р. Реннэхэн (оператор), Хэл С. Керн, Джеймс И. Ньюком (монтаж), Дон Масгрейв (за технические достижения)

Номинации на «Оскар»: К. Гейбл (лучший актер), О. де Хэвилленд (актриса второго плана), М. Стайнер (музыка), Т. Т. Моултон (звук), Д. Косгроув, Ф. Олбин, А. Джонс (спецэффекты)

Бестселлер о Гражданской войне от Маргарет Митчелл крайне заинтересовал страдающего манией величия продюсера Дэвида Селзника. Он отклонил предложение автора снять в роли Ретта Батлера актера Бэзила Ретбоуна в пользу любимца публики Кларка Гейбла. Организовав поиск талантов по всей стране и повергнув Голливуд в склоки, участие в которых приняли все актрисы, претендующие на главную роль, Селзник принял решение отдать роль красавицы Скарлетт О’Хара англичанке Вивьен Ли. Селзник настаивал на том, чтобы каждая мелочь в картине была шикарной. Он извел как минимум трех режиссеров (Сэма Вуда, Джорджа Кьюкора и Виктора Флеминга); при постановке сцены пожара в Атланте сжег декорации, оставшиеся от съемок Кинг-Конга; задействовал огромную массовку для эпизодов о Гражданской войне и спокойно дождался «Оскара» и бурных аплодисментов.

Картина «Унесенные ветром» стала эталоном популярного эпического кинематографа, до рождения которого оставалось еще несколько десятилетий. Большинство по-настоящему великих сцен представлено в его первой половине, которую ставил в основном Кьюкор, привнесший свое мастерское умение работать с действительно эпохальным размахом. Флеминг, известный более как режиссер брутальных боевиков, умудрился показать самые сентиментальные сцены фильма, — как брачный союз главных героев расшатывают послевоенные проблемы, — гораздо менее трогательно, чем их роман на фоне войны.

«Мотором» сюжета служит сомневающееся сердце Скарлетт О’Хара. Она безумно влюблена в настоящего джентльмена Эшли Уилкса (Л. Ховард). Когда тот женится на условно более женственной Мелани (Оливия де Хэвилленд), Скарлетт тоже выходит замуж то за одного, то за другого, таких же бесхарактерных людей, как и Эшли. В фильме появляется Ретт Батлер, скорее прагматик, нежели идеалист. Она выходит за него замуж, поклявшись никогда больше не голодать и любыми средствами удержать Тару, имение отца. И только когда Ретт отвергает ее, Скарлетт понимает, что действительно любила его. Все это предопределяет классическую недосказанность концовки. Он уходит («Честно говоря, дорогая, мне все равно»), а она клянется завоевать его снова («Завтра будет новый день»).

«Унесенные ветром» охватывают огромный промежуток истории, но в картине показаны лишь счастливые преданные рабы, а послевоенное участие Эшли в ку-клукс-клане представлено как героический поступок. Эпизоды Селзника можно назвать одними из самых символических в истории кино: камера удаляется от помогающей раненым Скарлетт, и вот уже весь экран заполнен покалеченными солдатами в серых одеждах; скачка сквозь пламя при пожаре в Атланте, Ретт со Скарлетт на руках, поднимающийся по лестнице. Принаряженный в яркий «Техниколор» 1939 г. и с ошеломляющей музыкой Макса Штайнера, этот фильм по-прежнему имеет справедливое право называться последним словом голливудского киноискусства. К. Н.