КУЛАЧНОЕ ПРАВО СВОБОДЫ (1975) FAUSTRECHT DER FREIHEIT

Западная Германия (City, Tango), 123 мин., истменколор

Язык: немецкий

Режиссер: Райнер Вернер Фассбиндер

Продюсер: Райнер Вернер Фассбиндер

Авторы сценария: Райнер Вернер Фассбиндер, Кристиан Хохофф

Оператор: Михаэль Баллхаус

Музыка: Пер Рабен

В ролях: Питер Шател, Райнер Вернер Фассбиндер, Адриан Ховен, К. Майбах, Ханс Цандер, К. Рааб, Р. Ленц, К. Шейдт, П. Керн, К.-Х. Штауденмейер, В. Зедльмайр, Б. Лоу, Б. Мира, Э. Кюннеке, Б. Валентин

Создатели фильма — режиссер, сценаристы и актеры — проводят среди бисексуалов исследование их гомофобной ненависти к себе. В центре сюжета фильма — самообман главного героя — гомосексуалиста, жалкого лжеца по имени Франц Фокс (Фассбиндер). После выигрыша в лотерею 500000 марок он попадает в мир красивых и богатых и становится объектом сексуального интереса со стороны симпатичного буржуа Ойгена Тисса (Питер Шател). Однако в этом фильме речь идет не столько о сексуальности, сколько об общественных классах. Вначале импульсивный Фокс с его неуемной энергией, ненасытным либидо и хитроумными уличными уловками кажется главенствующим в отношениях, являя собой полный контраст Ойгену и кругу его друзей с их скучным этикетом. Но постепенно его грубая сила подавляется снисходительным поведением Ойгена, внушением ему чувства вины и всевозможными манипуляциями. Фассбиндер делает это перемещение Фокса еще более болезненным, заранее подавая нам знаки о несчастной судьбе, которая ожидает Фокса, и самый зловещий из них — страстная влюбленность и благоговение перед стилем жизни Ойгена. Фильм остро драматизирует способы, с помощью которых средства массовой информации с помощью рекламы, глянцевых журналов и мыльных опер разжигали стремление к положению в обществе и богатству у представителей рабочего класса в послевоенный период. Незабываемы последние кадры, когда Фокс, лишенный Ойгеном не только всех своих денег, но и человеческого достоинства, падает и, возможно, умирает от сердечного приступа в метро, после чего какие-то мальчишки отбирают у него последнее, что у него осталось. Подобные сцены кинокритики называли мелодраматическим трюком. Однако особенно заметно сходство с трагической смертью еще одного Франца Биберкопфа, главного героя романа Альфреда Дёблина «Берлин, Александерплац» (он был экранизирован этим же режиссером пять лет спустя), и это одна из самых сильных картин о смерти в обществе, где человеческая жизнь является товаром. М. Т.