ФРАНЦУЗСКИЙ СВЯЗНОЙ (1971) THE FRENCH CONNECTION

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

США (Fox, D’Antoni, Schine-Moore), 104 мин., цветной

Язык: английский/французский

Режиссер: Уильям Фридкин

Продюсеры: Филипп Д’Антони, Дж. Дэвид Шайн, Кеннет Атт

Автор сценария: Эрнест Тайдимен по роману Робина Мура

Оператор: Оуэн Ройзман

Музыка: Дон Эллис

В ролях: Джин Хэкман, Фернандо Рей, Рой Шайдер, Тони Ло Бьянко, Марсель Бодзуффи, Фредерик Де Паскуаль, Билл Хикман, Энн Реббо, Гарольд Гэри, Арлин Фарбер, Эдди Иган, Андрэ Эрнотт, Сони Гроссо, Бен Марино, Патрик МакДермотт

«Оскар»: Филипп Д’Антони (лучший фильм), Уильям Фридкин (режиссер), Эрнест Тайдимен (сценарий), Джин Хэкман (лучший актер), Джеральд Б. Гринберг (монтаж)

Номинации на «Оскар»: Рой Шайдер (актер второго плана), Оуэн Ройзман (оператор), Теодор Содерберг, Кристофер Ньюман (звук)

В 1970-е гг. фильм «Французский связной» наряду с фильмами «Буллит» (1968) и «Грязный Гарри» (1971) ознаменовал собой возрождение полицейских фильмов. В центре сюжета, основанного на реальных фактах, нью-йоркский полицейский, детектив Дойл по кличке «Пучеглазый» (Д. Хэкмен) с его смелыми попытками перехватить огромную партию героина, принадлежащую бизнесмену из Марселя Шарнье (Ф. Рей). И, хотя классовый подход к борьбе с наркотиками, объявленной уличными полицейскими акулам истеблишмента, сейчас кажется устаревшим, «Французский связной» остается чрезвычайно интересным и захватывающим фильмом, в первую очередь благодаря его энергичному режиссерскому замыслу, глобальному видению упадка городской жизни и неизбежно пессимистичному концу.

Перед нами разворачивается приведенный в полную боевую готовность «город наркотиков» с его ужасающе убогими притонами; режиссер показывает контрастный переход от одного городского пейзажа к другому. Грязный Нью-Йорк поначалу иронично сравнивается с просторным и утонченным (но на самом деле порочным) Марселем, а затем делится на два района: Манхэттен — цитадель богатства и власти и Бруклин — арена для отбросов общества, мелких гангстеров и уличных полицейских. Еще один ключевой поворот в фильме происходит в короткой сцене в Вашингтоне: мы видим безжизненный Белый Город, изолированный от реальных городских конфликтов.

До этого фильма ни одна картина, удостоенная премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм», не имела столь мрачного конца. Загоняя Шарнье в обветшалое здание, Дойл не только теряет своего человека, но и оказывается поглощенным своей одержимостью. Обезумев от осознания того, что он только что убил осколочной гранатой агента ФБР, Дойл бесследно исчезает. Финальную сцену можно рассматривать как апокалипсический взгляд на будущее города: следы исчезнувшей цивилизации — руины зданий, дверной проем, сквозь который исчезает Дойл, напоминают ворота ада. Трагичность такого финала выделяет «Французского связного» среди также удостоенных «Оскара» менее значительных лент и ставит его в один ряд с действительно превосходными картинами. М. Р.