ЛЕОПАРД (1963) IL GATTOPARDO

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

Италия/Франция (S. G. C., Nouvelle Pathé, Titanus), 205 мин., техниколор

Язык: итальянский/английский

Режиссер: Лукино Висконти

Продюсер: Гоффредо Ломбардо

Авторы сценария: Сузо Чекки д’Амико, Паскуале Феста Кампаниле, Массимо Франчоза, Энрико Медиоли, Лукино Висконти по роману Джузеппе Томази ди Лампедуза

Оператор: Джузеппе Ротунно

Музыка: Нино Рота, Винченцо Беллини, Джузеппе Верди

В ролях: Берт Ланкастер, Клаудиа Кардинале, Ален Делон, Паоло Столпа, Рина Морелли, Ромоло Валли, Теренс Хилл, Пьер Клеманти, Лучилла Морлакки, Джулиано Джемма, Ида Галли, Оттавиа Пикколо, Карло Валендзано, Брук Фуллер, Анна Мария Боттини

Номинации на «Оскар»: Пьеро Този (дизайн костюмов)

Каннский кинофестиваль: Лукино Висконти (Золотая пальмовая ветвь)

Действие этого культового классического фильма Лукино Висконти, по роману Джузеппе Томази ди Лампедуза, разворачивается на Сицилии в 1860-е гг. В нем показан мир богатых аристократов, жизнь которых начинается только ночью. В «Леопарде» затронуты основные социальные изменения, происходившие в Италии после ее воссоединения («Рисорджименто»), и все они показаны сквозь призму жизни принца Фабрицио ди Салина (Берт Ланкастер). Пытаясь избежать столкновения с армией Гарибальди, он с семьей уезжает в поместье в Доннафугате. Один из немногих аристократов, осознающих, что окружающий мир необратимо меняется, он желает заключить соглашение с представителями буржуазии. Следуя своему лозунгу: «Чтобы все оставалось на своих местах, что-то должно измениться», он решает женить своего племянника Танкреди Фальконери (Ален Делон) на дочери местного градоначальника. В сцене свадьбы празднуется союз, заключенный между «Леопардом» и «Шакалом», о котором повествует третья часть фильма.

Именно эта прекрасно снятая часть фильма несет в себе основной смысл произведения. Непревзойденная операторская работа Джузеппе Ротунно запечатлевает великолепие дворца и костюмов, однако зрители чувствуют неизбежное исчезновение этого мира. Даже изображения героев несут в себе скрытый символический смысл. Например, с бледными лицами членов семьи Салина во время венчания резко контрастирует довольство жизнью и невежество новых аристократов.

Критики неоднократно исследовали основные идеи и стиль этого уникального исторического фильма. Некоторые из них обращали внимание на автобиографический подтекст «Леопарда». Висконти был аристократом, который «заигрывал» с Коммунистической партией. Аналогии между автором и главным героем прослеживаются и на гораздо более глубоком психологическом уровне: оба были одержимы темой смерти и различали ее предостерегающие символы повсюду. Висконти не раз возвращался к этой теме в последующих работах, в том числе в «Гибели богов» (1969), «Смерти в Венеции» (1971), «Людвиге» (1972) и «Семейном портрете в интерьере» (1975), в котором Берт Ланкастер снова играет второе «я» режиссера. Никакой другой режиссер не снимал Ланкастера так, как это делал Висконти. В его фильмах актер выглядел аристократичным, изысканным и в то же время естественным. Благодаря его игре принц Салина стал одним из самых известных героев-аристократов в истории кино, но нельзя также забывать и о превосходной игре Делона и неотразимо притягательной Клаудии Кардинале.

Этот цветной и очень зрелищный фильм, созданный на основе глубоких исследований Висконти в области изобразительного искусства, стал переломным в его карьере. Некоторые критики называли его «внушительной работой от первого лица». Возможно, это правда, но «Леопард» не теряет своей уникальности. О создании столь глубоко личного, авторского фильма, собирающего толпы зрителей, мечтает каждый режиссер. Д. Д.