КЛЮТ (1971) KLUTE

США (Gus, Warner Bros.), 114 мин., техниколор

Режиссер: Алан Дж. Пакула

Продюсеры: С. Кеннет Деланд, Дэвид Ланге, Алан Дж. Пакула

Авторы сценария: Энди Льюис, Дэйв Льюис

Оператор: Гордон Уиллис

Музыка: Майкл Смолл

В ролях: Джейн Фонда, Доналд Сазерленд, Чарлз Чоффи, Рой Шайдер, Дороти Тристан, Рита Гэм, Нейтан Джордж, Вивиан Нейтан, Моррис Страссберг, Барри Снайдер, Бетти Мюррей, Джейн Уайт, Ширли Стоулер, Роберт Милли, Энтони Холланд

«Оскар»: Джейн Фонда (лучшая актриса)

Номинация на «Оскар»: Энди Льюис, Дэйв Льюис (сценарий)

Способность кинематографа 1970-х к сопереживанию после Вьетнама и Уотергейта как никогда прослеживается в классическом неотриллере «Клют» Алана Пакулы. Из телефонного разговора о предоставлении кредита режиссер дает нам понять, что мы живем в век слежки, кульминация которой столь ярко представлена в фильме Фрэнсиса Копполы «Разговор». «Клют» — нетрадиционный фильм, являющийся детективным триллером с психологическим подтекстом, изобилующим намеками на городское разложение и ужасающее чувство беспомощности.

Несмотря на название фильма, это история о Бри Дэниэлс (Джейн Фонда), и ее успех заложен в раскрытии сложной внутренней жизни телефонистки, которая совсем не похожа на типичную бродягу с золотым сердцем и законченную проститутку. Работа Джейн Фонды в этом фильме — наивысшее достижение в ее карьере. Бри хочет стать актрисой и моделью, но в своем изображении Нью-Йорка Пакула ясно дает нам понять, что ей придется прибегнуть ко многим трюкам, чтобы выжить, а это также требует актерского мастерства.

Джон Клют (Доналд Сазерленд), детектив небольшого городка, появившийся из самых глубин нью-йоркского порока и мошенничества, является загадкой для Бри, которой кажется, что ему чужды порочность и развращенность. Детектив Сазерленда — человек с твердыми моральными устоями — завораживает ее до такой степени, что она допускает его в мир, в который он сам никогда не надеялся войти. В «Клюте», во многом схожем с фильмом «Жесткач» (1979) Пола Шредера, безобидный человек из провинции оказывается втянутым в темную сторону городской порочности и греха, и, осознав ужас всего этого, он протягивает руку девушке с истерзанной душой в надежде спасти ее, даже если о близких отношениях не может быть и речи.

Несмотря на таинственный настрой фильма, режиссер не держит зрителей в томительном ожидании: они с самого начала знают, кто является убийцей. Именно динамика отношений между двумя главными героями и привлекает внимание к фильму. Зрители испытывают огромное наслаждение, наблюдая за виртуозной игрой Фонды и ее способностью отображать на экране множество граней и противоречий. Пакула получает вуайеристское удовольствие, запечатлевая, как Бри, окутанная страхом и лишенная показного внешнего лоска, превращается в отрицательную героиню, и ей, возможно, впервые в жизни приходится довериться мужчине.

Что касается Пакулы, три его шедевра («Клют», «Заговор “Параллакс”» и «Вся президентская рать») вполне заслуженно снискали ему место среди великих режиссеров 1970-х и любого другого десятилетия. Его стиль до сих пор остается уникальным. Д. Д. В.