МИШЕНИ (1968) TARGETS

США (Saticoy), 90 мин., патеколор

Режиссеры: Питер Богданович, Дэниэл Селзник

Авторы сценария: Полли Платт, Питер Богданович, Орсон Уэллс

Оператор: Ласло Ковач

В ролях: Тим О’Келли, Борис Карлофф, Артур Петерсон, Монте Лэндис, Нэнси Хсю, Питер Богданович, Дэниэл Адес, Стэффорд Морган, Джеймс Браун, Мэри Джексон, Таня Морган, Тимоти Бернс, Уоррен Уайт, Марк Денис, Сэнди Бэрон

Питеру Богдановичу представился случай заняться режиссурой, когда продюсер Роджер Корман понял, что Борис Карлофф должен ему два съемочных дня. А у него оставалось 20 мин. неиспользованного отснятого материала «Ужаса» (1963), который он порекомендовал Богдановичу. Но вместо адаптации Эдгара Аллана По, ожидаемой Корманом, Богданович сделал блестящий оригинальный сценарий. Карлофф играет самого себя (его персонаж — Байрон Орлок, старый популярный актер фильмов ужасов), а Богданович — второго героя, молодого режиссера, старающегося убедить Орлока сыграть последнюю роль. Все это пересекается с параллельной историей, в которой американский «парень из соседнего подъезда» Бобби Томпсон (Тим О’Келли) убивает жену и мать, а затем начинает без разбору стрелять в людей.

Картина «Мишени» — двойник фильмов французской «новой волны» и режиссеров Франсуа Трюффо и Клода Шаброля. Подобно им, он работал внештатным кинокритиком, и в «Мишенях» можно заметить прямые или зашифрованные ссылки на «Криминальный шифр» Говарда Хоукса (1931, главного героя сыграл Карлофф), «Прикосновение зла» Орсона Уэллса и на «Психоз» Альфреда Хичкока.

Постмодернистская эстетика проявилась в саморефлексии. «Я — анахронизм, — говорит Орлок. — Мои ужасы уже никого не пугают». Его мысли ужасающе подтверждаются бессмысленными преступлениями Томпсона. Безусловно, ключом к фильму послужила история техасского снайпера Чарлза Уитмана, бывшего моряка, убившего мать, а затем расстрелявшего 14 незнакомцев в 1966 г. Томпсон чисто выбрит, «нормальный, здоровый парень», но его очень привлекает оружие... и он возит с собой маленький арсенал в багажнике машины. В фильме постоянно обыгрывается этот мотив, камера задерживается на характерных чертах, спрашивая нас, как и Гарри Лайм (Орсон Уэллс) в «Третьем человеке» (1949), насколько нас волнуют эти отдаленные точки. Фильм разъединяет моменты рассказа, его отличает прекрасный монтаж. «Мишени», словно моментальный снимок, показали Америку, вступающую в новый, жестокий век. Т. Ч.