МАРШ ШЕРМАНА (1986) SHERMAN’S MARCH

США (First Run Features), 157 мин., цветной

Режиссер: Росс МакЭлви

Продюсер: Росс МэкЭлви

Оператор: Росс МакЭлви

В ролях: Росс МакЭлви, Берт Рейнольдс, Шарлин Суонси

В середине 1950-х гг. в Европе и в Америке появились синхронные камеры, которые объединяли 16-мм камеру с магнитофоном. Наконец запись звука и изображения объединились непосредственно в едином процессе. Так родилось движение документалистики, которое получило название «cinema verité» — киноправда. Поначалу магнитофоны были довольно тяжелыми (даже если они были «переносными»), но в период 1960-х гг. они постепенно становятся меньше и легче. В 1970 г. швейцарский промышленник Награ создает Nagra SN — достаточно легкий магнитофон высокого качества, который можно было носить в кармане. Теперь съемочная группа сократилась до одного человека, и неудивительно, что некоторые из киношников вскоре начинают снимать самих себя. Так появился новейший жанр документального кино — «фильм-дневник».

Картина «Марш Шермана» может рассматриваться как «Гражданин Кейн», снятый в жанре фильма-дневника. Так же как и в случае с фильмом «Гражданин Кейн», ведущие критики приветствовали «Марш Шермана» как нечто абсолютно новое в американском кинематографе, хотя его основным достижением являлась не столько оригинальность, сколько объединение прогрессивной техники и жанра фильма-дневника. МакЭлви сначала собирается снимать фильм о поражении Юга в гражданской войне, а особенно о разрушениях, совершенных генералом Уильямом Т. Шерманом на современном юге Америки. Но как раз перед самым началом съемок его девушка, с которой он много лет поддерживал отношения, бросила его, так что его возврат домой в поисках следов Шермана становится и попыткой найти новую любовь.

В отличие от ранних фильмов cinema verité 60-х гг. с их невидимыми операторами «Марш Шермана» постоянно снимает МакЭлви, вступающего в диалог со своими персонажами перед камерой. Он научился держать камеру подмышкой, удерживая контакт с глазами персонажей. МакЭлви обладает удивительным талантом заставить людей забыть о том, что снимает их. Он никогда не прибегает к недозволенным приемам и никогда не показывает своей снисходительности к самым необычным персонажам, с которыми встречается.

В течение съемок фильма, которые вместе с монтажом длились более пяти лет, он несколько раз пытался завязать отношения, но ни одна попытка не увенчалась успехом, а некоторые с треском проваливались. Его комментарии за кадром становятся все более критичными, и в какой-то решительный момент он удивляется вслух, снимает ли он свою жизнь или съемки позволяют ему жить.

Но «Марш Шермана» никогда не оставляет тяжелого впечатления, и после его просмотра остается впечатление, что МакЭлви удалось эффективно передать сущность современных отношений. Он может показаться примитивным, но добрый настрой МакЭлви, его теплый юмор и искренность делают этот фильм произведением искусства. Р. П.