МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМНАТА (1958) JALSAGHAR

Индия (Aurora), 100 мин., черно-белый

Язык: бенгали

Режиссер: Сатьяджит Рай

Продюсер: Сатьяджит Рай

Автор сценария: Сатьяджит Рай по роману Тарашанкара Банерджи

Оператор: Субрата Митра

Музыка: Устад Вилайат Хан, Асис Кумар, Робин Маджумдер, Дахин Мохан Тахур

В ролях: Чхаби Бисвас, Падма Дэви, Пинаки Сенгупта, Гангапада Басу, Тулси Лахири, Кали Саркар, Вахид Хан, Рошан Кумари, Сардар Ахтар, Тулси Чакраборти, Бисмилла Хан, Саламат Али Хан

Сатьяджит Рай наиболее известен своей трилогией об Апу. Эти фильмы познакомили с индийским кинематографом весь мир, который привык лишь к эксцентричности и зрелищности голливудских мюзиклов. Рай показал совершенно новую Индию, жизнь обычной деревушки, разрушительное влияние голода, холода и бедности. Красивые и трогательные картины Рая, на которого большое влияние оказал итальянский неореализм, показывали моральную и социальную несправедливость. Эти фильмы снимались в сельской местности, и режиссер приложил максимум усилий, чтобы правдиво показать настоящую жизнь в Индии. Однако в картине «Музыкальная комната» стиль и намерения Рая изменились. Этот необычный, полный элегической грусти фильм станет настоящим сюрпризом для тех, кто ожидает увидеть нечто в духе трилогии об Апу или «Отдаленного грома» (1973).

В основу фильма, действие которого разворачивается в 1920-е гг., положена типично чеховская история. Герой картины — обедневший аристократ Хузур Рой. Рой постепенно утратил свою власть и состояние, его дворец разрушился, слуги разбежались, и все свое время он проводил, сидя на крыше и предаваясь воспоминаниям о прошедшей славе. Махим Гангули (Гангапада Басу) — ростовщик, чьи грубые манеры не оставляют сомнения в усилении его власти и положении. Гангули олицетворяет собой все то, что потерял Рой. Когда Гангули объявляет, что собирается устроить концерт, Рой также решает в тот же вечер устроить концерт, столкнув старое и молодое поколение в заключительной борьбе. Рой питает особую страсть к своему музыкальному салону, и в фильме присутствуют ретроспективные кадры, в которых показываются прежние концерты. Предстоящее событие станет последним широким жестом, хотя из-за него Рой окончательно растратит свое состояние. Это его единственный шанс жить так, как он привык, и он хочет встретить неизбежное в последний вечер, наполнив его музыкой и красотой.

Атмосфера разрушения и меланхолии очень заразительна. Мы на себе ощущаем конец мира Роя, и все же, как и он, тщетно мечтаем, чтобы этот конец не наступил. В картине прекрасно переданы отличительные особенности времени и места, характерные для фильмов Рая в духе неореализма. Но миру героя приходит конец, что более свойственно экспрессионизму. Мы видим, что двум оставшимся слугам не удается справиться со стихиями, и дворец зарастает травой. Пустынные равнины, на которые падает взгляд Роя, являются отражением его падения. В этом фильме Сатьяджит Рай рассматривает новые идеи и экспериментирует с новыми методами, и очень увлекательно наблюдать совершенствование стиля режиссера. Фильм «Музыкальная комната» доставляет большое удовольствие и является признанным шедевром мирового кино. Р. Х.