ЧЕТЫРЕСТА УДАРОВ (1959) LES QUATRE CENTS COUPS

Франция (Carrosse, Sédif), 94 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Франсуа Трюффо

Продюсер: Франсуа Трюффо

Автор сценария: Франсуа Трюффо

Оператор: Анри Декэ

Музыка: Жан Константен

В ролях: Жан-Пьер Лео, Клер Морье, Альбер Реми, Ги Декомбль, Жорж Фламан, Патрик Оффе, Даниэль Кутюрье, Франсуа Ноше, Ришар Канаян, Рено Фонтанароза, Мишель Жирар, Анри Моати, Бернар Аббу, Жан-Франсуа Бергуиньян, Мишель Лесиньор

Номинации на «Оскар»: Франсуа Трюффо, Марсель Мусси (сценарий)

Каннский кинофестиваль: Франсуа Трюффо (режиссер) (премия OCIC)

Первый фильм Франсуа Трюффо «Четыреста ударов» завоевал премию за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале в 1959 г. В одно мгновение молодой режиссер был признан мировым кинематографом, встав наравне с такими знаменитостями, как Жан-Люк Годар и Эрик Ромер.

Подобно другим режиссерам «новой волны», Трюффо пропагандировал свои основные идеи в статьях для журнала «Cahiers de Cinema», редактором которого был Андре Безан, считавший, что критики вправе иметь свои собственные убеждения. Трюффо был наиболее активным представителем данной группы и яростно критиковал «традицию погони за качеством» во французском кино, одновременно создавая politique des auteurs («авторское кино»).

В фильме «Четыреста ударов» хорошо прослеживается дух авторского кино, о котором Трюффо написал много хвалебных статей в качестве кинокритика. Прототипом героя фильма Антуана Дуанеля (Жан-Пьер Лео) был сам автор, и Трюффо впоследствии признавался, что усилил глубину игры 15-летнего актера, добавив ему особую скрытность, которая отличала его от других актеров творческой группы. Выдающийся оператор Анри Деке снимал фильм в Париже на натуре, и Трюффо часто отклонялся от сюжета ради подчеркивания острых волнующих деталей. В одном таком эпизоде Антуан катается на аттракционе в парке развлечений, а его тело изгибается и перекашивается, что символизирует его неотчетливое стремление к бунту против жестких общественных норм. В другой сцене в конце фильма камера следит за Антуаном, который, задыхаясь, бежит из интерната неизвестно куда, а затем приближает его лицо, чтобы показать на стоп-кадре его невыразимую тоску. Эта сцена по праву может считаться самой сильной в истории кино «новой волны».

Трюффо и Лео сняли продолжение приключений Антуана в четырех последующих фильмах, заключительным из которых была «Ускользающая любовь» (1979), за четыре года до безвременной кончины Трюффо. Хотя эти фильмы-продолжения по-своему интересны, именно «Четыреста ударов» остается непревзойденным шедевром, являясь квинтэссенцией наиболее ярких творческих взглядов «новой волны». Д. С.