СЛАДКАЯ ЖИЗНЬ (1960) LA DOLCE VITA

Италия/Франция (Pathé, Riama), 167 мин., черно-белый

Язык: итальянский/английский

Режиссер: Федерико Феллини

Продюсеры: Джузеппе Амато, Франко Мальи, Анджело Риццоли

Авторы сценария: Федерико Феллини, Эннио Флайано, Туллио Пинелли, Брунелло Ронди

Оператор: Отелло Мартелли

Музыка: Нино Рота

В ролях: Марчелло Мастроянни, Анита Экберг, Анук Эме, Ивонн Фюрно, Магали Ноэль, А. Кюни, Аннибале Нинки, У. Сантессо, В. Чанготтини, Р. Гарроне, И. Галли, О. МакДоналд, Полидор, А. Дижон, Э. Черузико, Л. Баркер

«Оскар»: Пьеро Герарди (дизайн костюмов)

Номинации на «Оскар»: Ф. Феллини (режиссер), Ф. Феллини, Т. Пинелли, Э. Флайано, Б. Ронди (сценарий), П. Герарди (художественное оформление и декорации)

Каннский кинофестиваль: Федерико Феллини «Золотая пальмовая ветвь»

В этом эпическом фильме Федерико Феллини прекрасно изобразил стиль жизни и взаимоотношения римской элиты летом 1959 г., характерные для данного места и времени. При этом он показал приземленность их нравов и чувств и паразитическое существование. Мощное воздействие фильма «Сладкая жизнь» обусловлено несоответствием между излишествами, свойственными порочным представителям элиты, и притягательностью такой жизни, где безумным миром правят современные декаденты.

Подобно фильмам «Заводной апельсин», «Апокалипсис сегодня» и «Уолл-стрит», этот фильм повествует о праздной жизни, поощряя людей сидеть в кафе на Виа Венето, подражая сладкой жизни героев. Слово «папарацци» пошло от персонажа этого фильма по имени Папараццо, и означает толпу надоедливых фотожурналистов, бегающих за каждой знаменитостью и соперничающих за лучшее место и наиболее удачный снимок. Подобная толпа журналистов, собравшаяся вокруг американской суперзвезды Сильвии (А. Экберг), сбила с ног невинную женщину, возвращавшуюся домой. Сильвии льстит, что репортеры считают ее «великой актрисой», а в действительности они интересовались ею только потому, что ее муж-философ Штайнер (А. Кюни) застрелил себя и их двоих детей.

Марчелло Мастроянни олицетворяет собой поколение невозмутимых наблюдателей в темных очках, и мы с интересом и сочувствием следим за падением его любвеобильного героя. Когда-то он был серьезным писателем, а теперь светский хроникёр, угождающий вкусам богатых и знаменитых, пресыщенный удовольствиями и уставший пресмыкаться перед сильными мира сего. В фильме «Сладкая жизнь» запоминается сцена с Экберг, танцующей в римском фонтане Треви, и эта сцена вызывает у героя Мастроянни Марчелло Рубини некоторое замешательство и ощущение неловкости, переполняя чашу его терпения. Он презрительно называет актрису «большой куклой», но в порыве безнадежной страсти к ней совершает неожиданный для себя поступок (глубокой ночью находит молоко для бездомного котенка), а затем присоединяется к ней в фонтане и против воли произносит знаменитую для итальянцев фразу: «Ты первая женщина в первый день творения!» Она не понимает его порыва, и под утро его спаивает пьяный актер, любовник Сильвии (Л. Баркер). Марчелло-журналиста отрезвляет ошеломляющее убийство философом своих детей и себя, сопровождаемое скандальными статьями в прессе. Эти сцены перемежаются кадрами заброшенного особняка, населенного призраками (где Нико надевает средневековый шлем), неудавшейся оргии наподобие кутежа в фильме Тода Браунинга «Уродцы», на которой отплясывает туповатый танцор. А в это время Марчелло издевается над одной из пьяных участниц оргии. В финале из моря вытаскивают гигантскую рыбу. «К 1965 году здесь будет сплошной разврат», — говорит тень Марчелло, а голос невинно улыбающейся девушки, которая олицетворяет собой надежду для главного героя, заглушает шум толпы, и он с грустью сливается с ней. К. Н.