АМЕРИКАНСКАЯ НОЧЬ (1973) LA NUIT AMÉRICAINE

Франция/Италия (Carrosse, PECF, PIC), 115 мин., черно-белый/истменколор

Язык: английский/французский

Режиссер: Франсуа Трюффо

Продюсер: Марсель Бербер

Авторы сценария: Жан-Луи Ришар, Сюзанн Шифманн, Франсуа Трюффо

Оператор: Пьер-Вильям Гленн

Музыка: Джордж Делерю

В ролях: Жаклин Биссет, Валентина Кортезе, Дани, Александра Стюарт, Жан-Пьер Омон, Жан Шампьон, Жан-Пьер Лео, Франсуа Трюффо, Нике Арриги, Натали Бай, Морис Севено, Дэвид Маркэм, Бернард Менез, Гастон Жоли, Зенаид Росси

«Оскар»: Франция (за лучший зарубежный фильм)

Номинации на «Оскар»: Франсуа Трюффо (режиссер), Франсуа Трюффо, Жан-Луи Ришар, Сюзан Шифманн (сценарий), Валентина Кортезе (актриса второго плана)

«Американская ночь» — это ода кинематографу. Режиссер выбрал классический студийный вид съемок у себя в павильоне, а не модную расплывчатость «новой волны», что весьма необычно для периода после 1968 г. Эта картина рассматривает процесс создания фильмов не как искусство, а как ремесло. И, наконец, в фильме речь идет не о «продукте», а о коллективном процессе, ведущем к его созданию. Трюффо рисует портрет нежных «семейных» уз между актерами и съемочной группой вместо обычных агрессивно-властных отношений, ставя «Американскую ночь» в противовес «Презрению» (1963) Жан-Люка Годара и фильму Райнера Вернера Фассбиндера «Предостережение святой блудницы» (1970).

Ключевой мотив фильма — магически сладкая, но с привкусом горечи, мудрость. Великолепный актерский состав разделяет скоротечные уроки жизни, любви и утраты. В фильме представлен широкий спектр персонажей, которые умело сравниваются по определенным пунктам, как, например, их отношение к случайному сексу (неестественно трагическое у героини Жаклин Биссет — счастливой в замужестве женщины, когда Лео делает их связь достоянием публики, и несерьезное у Натали Бай, играющей благоразумную ассистентку режиссера).

Трюффо показывает мимолетность, хрупкость и нереальность жизни на съемочной площадке: в одной непредсказуемой сцене человек со стороны, в конце концов, взрывается и критикует всю съемочную группу за ее необузданную аморальность. «Американская ночь» ненавязчиво выставляет на всеобщее обозрение многочисленные иллюзии, связанные с процессом съемок, но при это заставляет нас благоговейно трепетать перед чудом, разворачивающимся на экране. Для Трюффо характерны отрывистые сцены, показывающие сумбурную обстановку, царящую в монтажной мастерской, и тщательно продуманные сцены, снятые на искусственном снегу, — все они отражают глубокую любовь и понимание режиссером значимости своего ремесла.

Тем не менее, такие необычные возбуждающие сцены не придают зрелищности фильмам Трюффо. В «Американской ночи» отсутствует какой-либо мелодраматический надрыв, равно как и нарочитая риторика в мизансценах. Трюффо стремится сохранять легкость тона с максимальной описательностью и передачей событий, используя минимум выразительных средств. Таким образом, ему удается соединить в своих фильмах напряжение Хичкока и Ланжа с приятным глазу изяществом Ренуара и Беккера. Зрители, которым «Американская ночь» кажется непоследовательной и несерьезной, просто не разглядели эту уникальную способность режиссера.

В причудливую последовательность вполне обычных ситуаций в виде внезапных пауз вкрапляются редкие, но сильные драматические моменты (такие как смерть Александра), тем самым способствуя смене настроения. Налет грусти в этих «моментальных» сценах усиливает остроту мимолетных удовольствий героев: моменты близости или сопричастности, счастливое прозрение, случайные комичные эпизоды и украденные поцелуи. «Американская ночь» содержит несколько подобных прекрасных сцен Трюффо. Э. Мат.