ТАКСИСТ (1976) TAXI DRIVER

США (Bill/Phillips, Italo/Judeo, Columbia), 113 мин., метроколор

Режиссер: Мартин Скорсезе

Продюсеры: Джулия Филлипс, Майкл Филлипс

Автор сценария: Пол Шрадер

Оператор: Майкл Чепмэн

Музыка: Бернард Херрманн

В ролях: Роберт Де Ниро, Сибилл Шеппард, Питер Бойл, Джоди Фостер, Харви Кейтель, Леонард Харрис, Альберт Брукс, Дайан Эббот, Фрэнк Эду, Виктор Арго, Джино Ардито, Гарт Эйвери, Гарри Кон, Коппер Каннингем, Бренда Диксон

Номинации на «Оскар»: Майкл Филлипс, Джулия Филлипс (лучший фильм), Роберт Де Ниро (лучший актер), Джоди Фостер (актриса второго плана), Бернард Херрманн (композитор)

Каннский кинофестиваль: Мартин Скорсезе (Золотая пальмовая ветвь)

«Однажды пройдет настоящий дождь и смоет всю эту грязь с улиц». Так недовольно бормочет измученный таксист Трэвис Бикл, которого блестяще играет Роберт Де Ниро в своей первой знаменитой роли в фильме Мартина Скорсезе. Работа Бикла — пересекать Нью-Йорк во всех направлениях. Это, как он хвастает, дает ему возможность увидеть бессонную картину городских низов, все то, что происходит на темных улочках, и то, чего люди никогда не видят. Но он так привыкает к этому миру вокруг него, что чувствует себя беспомощным, невидимым и совершенно неспособным что-либо сделать.

С другой стороны, Бикла возмущают не столько явные признаки социального и физического упадка вокруг него, сколько он с грустью замечает, что теперь не видит вокруг себя ничего другого. Он находится в конфликте с самим собой, его привлекают вещи, которые он должен ненавидеть. Устав от того, что видит, и от самого себя, начинает отчаянный поиск путей, чтобы снова вернуться в общество.

Поначалу очень болезненно наблюдать, как Бикл опускается на дно, затем это начинает раздражать и, в конце концов, вызывает жалость. Он начинает ухаживать за красивой девушкой Бетси (С. Шеппард), и, когда его неуклюжие романтические шаги встречают неизбежный отпор, его отчужденность все сильнее возрастает. После безуспешной попытки вернуться в общество он задумывает уничтожить его, начиная с запланированного убийства популярного кандидата в президенты. Когда и этот план проваливается, он пытается вернуться в общество, спасая от жестокого сутенера малолетнюю проститутку (Дж. Фостер), пытавшуюся совершить самоубийство.

Вряд ли вы увидите другую подобную картину, где с такой мрачностью изображается моральное разложение города. В «Таксисте» есть некоторые элементы триллера — закадровый голос Бикла, мистическое, джазовое сопровождение Бернарда Херрманна, но все резко меняется, когда дело доходит до действительного повествования. «Таксист» разворачивается как детектив, рассказанный с позиции анонимного прохожего, который стоит на углу места преступления и смотрит поверх полицейского заграждения на накрытое тело, лежащее в неловкой позе на мостовой. Что он переживает в это время? Как он отреагирует, столкнувшись с таким ярким проявлением насилия?

Скорсезе, Шрадер и Де Ниро, кажется, задают эти же вопросы и нам. Весь фильм мы видим кадры города с позиции неослабевающей изолированности Бикла, и мимолетные проблески надежды уводят нас из его безумного сознания.

Устраивает ли нас такой подход? В ироничном сюжете, где все средства хороши для достижения цели, Бикл в конце концов воспевается как герой, и трудно сказать, является ли неожиданный триумф Бикла на самом деле трагедией. Фильм имел огромный успех, заставив поколебаться моральные устои, и мы так и остаемся в отчаянном поиске несуществующих ответов. Дж. Кл.