РАЗГОВОР (1974) THE CONVERSATION

США (Zoetrope, Paramount, Coppola Co., Directors Co.), 113 мин., техниколор

Режиссер: Фрэнсис Форд Коппола

Продюсер: Фрэнсис Форд Коппола

Автор сценария: Фрэнсис Форд Коппола

Оператор: Билл Батлер

Музыка: Дэвид Шайр, Дюк Эллингтон

В ролях: Джин Хэкман, Джон Казале, Аллен Гарфилд, Фредерик Форрест, Синди Уильямс, Майкл Хиггинс, Элизабет МакРэй, Тери Гарр, Харрисон Форд, Марк Уиллер, Роберт Шилдз, Фебе Александер

Номинации на «Оскар»: Фрэнсис Форд Коппола (лучший фильм), Фрэнсис Форд Коппола (сценарий), Уолтер Мерч, Арт Рочестер (звук)

Каннский кинофестиваль: Фрэнсис Форд Коппола (Золотая пальмовая ветвь, приз экуменического жюри — специальное упоминание)

«Разговор» был создан между первой и второй частями Крестного отца (1972 и 1974 гг. соответственно) и может показаться непримечательным по сравнению с этими двумя эпопеями. Но непримечательный не означает незначительный, и «Разговор» получился не менее дерзким, чем «Крестный отец», в своей оценке падения нравов американского общества.

Джин Хэкман необычайно сдержанно играет эксперта по слежке, который чувствует себя намного лучше, подслушивая разговоры чужих людей, находящихся на расстоянии десятков метров от него, чем при общении с друзьями. Этот печальный, застенчивый и одинокий, во многом загадочный человек предпочитает сидеть в своей аскетической квартире, играя на саксофоне, пока из доносящихся разговоров не услышит того, на что следует обратить внимание. Специфика слежки и отсутствие непосредственных контактов заставляют его персонифицировать расследование. Чувствуя надвигающуюся опасность, он пытается раскрыть загадку, кроющуюся в свалке кассет с подслушанными разговорами, и понимает, что его глаза и уши, которым он безгранично доверял, подвели его.

Столь же печальный, сколь и циничный, «Разговор» вышел незадолго до Уотергейтского скандала и последующего расследования, когда постоянный контроль и ложь привели к росту общественного самосознания, и в этом смысле режиссер обладал жутким даром предвидения. В фильме также представлено постмодернистское изучение вуайеризма. Пока Гарри Кол в исполнении Хэкмана, подогреваемый собственным воображением, все больше узнает о своем открытии, собирая воедино по кусочкам и обрывкам разговоров ужасную правду, мы все ближе знакомимся с ним самим. К тому времени, когда его навязчивое расследование терпит поражение, он остается ни с чем: ни друзей, ни вещей, ни жизни, ни свободы перед лицом захватившей его паранойи. Уважаемый своими коллегами за компетентность, Кол ощущает себя лишь оболочкой обманутого, разбитого человека, чья неуверенность в окружающем мире лишила его индивидуальности. Дж. Кл.