ПОЕЗДА ПОД ПРИСТАЛЬНЫМ НАБЛЮДЕНИЕМ (1967) OSTRE SLEDOVANÉ VLAKY

Чехословакия (Barrandov), 92 мин., черно-белый/цветной

Язык: чешский/немецкий

Режиссер: Иржи Менцель

Продюсер: Зденек Овес

Автор сценария: Иржи Менцель по роману Богумила Грабала

Оператор: Яромир Софр

Музыка: Иржи Павлик, Иржи Шуст

В ролях: Вацлав Нецкар, Йозеф Шомр, Властимил Бродский, Владимир Валента, Алоис Вахек, Фердинанд Крута, Итка Бендова, Итка Зеленохорска, Нала Урбанкова, Либусе Гавелкова, Квета Фиалова, Павла Марсалкова, Милада Ескова, Зузана Минихова, Вацлав Физер

«Оскар»: Чехословакия (за лучший иностранный фильм)

Фильм «Поезда под пристальным наблюдением» с горько-сладким юмором, любовно выписанными деталями и печальным гуманизмом — заключительный аккорд «новой чешской волны». Это первая художественная полнометражная картина Иржи Менцеля. Он взял за основу произведения чешского романиста Б. Грабала. Взаимоотношения между писателем и режиссером были очень доверительными. Когда Менцель получал «Оскара» за лучший иностранный фильм, он сказал, что вся заслуга принадлежит романисту, а Грабал постоянно говорил, что он предпочитал фильм оригиналу. Основную сюжетную линию «Поездов» составляет непреходящее удовольствие, сентиментальное обучение робкого, чувствительного паренька. Мило (В. Нецкар), с широко раскрытыми глазами, часто напоминает Бастера Китона. Парень трогательно гордится своей новенькой формой станционного охранника. Это позволяет ему «стоять на платформе и не делать тяжелой работы». Он безумно влюблен в хорошенькую проводницу местного поезда, и страшно отчаивается, когда нервное состояние не позволяет ему насладиться близостью с ней. Противоположностью Мило является его старший коллега, циничный прощелыга Хубика (И. Шомр), который проводит свое время либо подлизываясь к представителям власти, либо преследуя попадающихся ему женщин.

Действие происходит на маленькой железнодорожной станции в последние годы Второй мировой войны. Война сначала не привлекает внимания, но постепенно она затмевает все остальные события, добавляя очередные комплексы в трагедию Мило. Рассматривая этот период (обычно изображаемый в раннем чешском кинематографе как эра героической борьбы против оккупации) с нечеткой иронической позиции, Менцель хотел разрушить героический миф о войне, «потому что большинство фильмов, желая того или нет, прославляют войну». В «Поездах» нет героев, Хубику, к примеру, больше волнуют любовные приключения, чем его вклад в дело Сопротивления, а Мило оказывается вовлеченным в события чисто случайно. Также никто не представлен в виде дьявола: группа немецких солдат с вожделением смотрит на поезд с хорошенькими медсестрами. Они представлены не как фашистские звери, а как потерянные, соскучившиеся по дому парни. Чех, сотрудничающий с немцами, советник Зедничек (В. Бродский), скорее дурак, чем негодяй. Эпизодический показ советского вторжения в Чехословакию не выпячивался, но, естественно, четко воспринимался в то время чешской аудиторией.

Дух чешского гения, воплощенного в «Бравом солдате Швейке», когда подчиненные отказываются исполнять приказы, изображая тупую непонятливость, наполняет весь фильм. Достаточно посмотреть на вытянутые лица станционных служащих, реагирующих на пояснения Зедничека, что отступления вермахта на всех фронтах — блестящий тактический ход, обеспечивающий победу. Подобно классическому роману Гашека, «Поезда» органично соединяют комедию, трагедию и фарс, эротизм и сатиру, натурализм и абсурдность. К счастью, Грабалу удалось убедить Менцеля не смягчать трагический конец. Ф. К.