БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО (1965) PIERROT LE FOU

Франция/Италия (De Laurentiis, Rome-Paris, SNC), 110 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Жан-Люк Годар

Продюсер: Жорж де Борегар

Автор сценария: Жан-Люк Годар

Оператор: Рауль Кутар

Музыка: Антуан Дюамель

В ролях: Жан-Поль Бельмондо, Анна Карина, Сэмюэл Фуллер

Венецианский кинофестиваль: Жан-Люк Годар, номинация (Золотой лев)

Этот шедевр Жан-Люка Годара стал знаменательной вехой и своеобразным поворотным пунктом в долгой карьере этого выдающегося режиссера. Экспериментальный напор «Безумного Пьеро» роднит его с такими работами Годара, как «На последнем дыхании» (1960) и «Жить своей жизнью» (1962), и его полемичными, полными цинизма и черного юмора фильмами «Уик-энд» (1967) и «Ветер с востока» (1969), поэтому его стоит посмотреть. Но этот фильм также примечателен благодаря своему ярко выраженному чувству красоты. Кинокритики часто забывают о том, что Годар, при всей своей страсти к полемике, создавал поистине красивые фильмы. В этом отношении «Безумный Пьеро» можно поставить в один ряд с «Презрением» (1963).

Годар всегда испытывал к Голливуду смешанные чувства. По его мнению, американские фильмы привлекают своей красотой и правдивостью, но в то же время в них есть нечто грубое и отталкивающее. Как и во многих своих фильмах, при работе над «Безумным Пьеро» Годар использовал американскую низкопробную литературу: в основу фильма легла свободная интерпретация второсортного романа Лайонела Уайта «Наваждение». В эпизодической роли в фильме снялся недооцененный Голливудом режиссер, любимец Годара Сэмюэл Фуллер. Оператором этого цветного фильма стал знаменитый Рауль Кутар, что выделяет эту картину из ряда подобных голливудских фильмов 1950-х и 60-х. Если вы знакомы с американскими фильмами данного периода, просмотр «Безумного Пьеро» вызовет у вас яркие, но смешанные эмоции, поскольку черный юмор Годара не всегда столь прост, как кажется на первый взгляд.

«Безумный Пьеро» — прекрасный, полный горького юмора, сатирический фильм, и это становится очевидным после первого же просмотра. Но, вероятно, наиболее притягательной и привлекающей внимание особенностью данного произведения является его непревзойденная страстность. Фердинанд/Пьеро и Марианна (которых сыграли постоянные актеры фильмов Годара Жан-Поль Бельмондо и Анна Карина) как бы случайно попадают из одной нелепой ситуации в другую, будь то невыносимо скучная вечеринка, драка с работниками автозаправочной станции или эксцентричная сцена самопожертвования. В этом фильме герои переходят почти все возможные границы, и даже при последующих просмотрах он не перестает удивлять нас. Образная сила и черный юмор Годара не устаревают, напротив, сегодня они кажутся еще более злободневными. Э. де С.