БУЛЬВАР САНСЕТ (1950) SUNSET BLVD.

США (Paramount), 110 мин., черно-белый

Режиссер: Билли Уайлдер

Продюсер: Чарлз Брэкетт

Авторы сценария: Чарлз Брэкетт, Билли Уайлдер, Д. М. Маршман-мл., по роману Ч. Брэкетта и Б. Уайлдера «Банка фасоли»

Оператор: Джон Ф. Сайц

Музыка: Джей Ливингстон, Франц Уаксман

В ролях: Уильям Холден, Глория Суонсон, Эрих фон Штрогейм, Н. Олсон, Ф. Кларк, Л. Гаф, Дж. Уэбб, Ф. Фарнем, Л. Дж. Блейк, Ч. Дейтон, С. Б. ДеМилль, Х. Хоппер, Б. Китон, А. К. Ниллсон, Х. Б. Уорнер

«Оскар»: Ч. Брэкетт, Б. Уайлдер, Д. М. Маршман-мл. (сценарий), Х. Драйер, Д. Миэн, С. Камер, Рей Мойер (худож. оформление и декорации), Ф. Уаксман (музыка)

Номинации на «Оскар»: Ч. Брэкетт (лучший фильм), Б. Уайлдер (режиссер), У. Холден (лучший актер), Г. Суонсон (лучшая актриса), Э. фон Штрогейм (актер второго плана), Н. Олсон (актриса второго плана), Дж. Ф. Сайц (оператор), Д. Харрисон, А. П. Шмидт (монтаж)

Фильм начинается с того, что безработного сценариста Джо Гиллиса (Уильям Холден) находят мертвым в бассейне. Затем голос Холдена за кадром рассказывает о его роковых личных и профессиональных взаимоотношениях с королевой немого кино Нормой Десмонд (Г. Суонсон), страдающей манией величия. В свои 50 лет она упорно пытается казаться молодой, но при этом, как ни парадоксально, выглядит гораздо старше своих лет. Норма живет в обветшалом особняке на бульваре Сансет. Каждую ночь проводит поминальную службу по своей любимой обезьянке. Пишет сценарий, по которому никогда не будет поставлен фильм. И мечтает о своем возращении в кино в роли Саломеи, что уже невозможно. Ей прислуживает мрачный дворецкий (Э. фон Штрогейм), который раньше был ее любимым режиссером и первым мужем. Хотя такой фильм не совсем в духе Уайлдера, этот сценарий захватил его и вдохновил на создание образов, которые будят в памяти «Призрака оперы» и имение Ксанаду из «Гражданина Кейна» (крупный план героя, играющего в белых перчатках на расстроенном органе, пока на заднем плане дрожит загнанный в ловушку пленник старой дамы). Фильм порой утомляет ностальгическими мотивами в виде зловещего дома. Но его можно пересматривать вновь и вновь, даже несмотря на то, что иногда его влияние ощущается в последующих фильмах ужасов («Что случилось с Бэби Джейн?» Р. Олдрича) и сценической постановке «Призрака оперы» Э. Л. Уэббера.

В «Бульваре Сансет» есть скрытые насмешки. Например, Норма не может справиться со своим безумием, но киноиндустрия позволяет и в действительности даже поощряет каждого, кто ведет себя как чудовище. Сесил Б. ДеМилль (играющий самого себя) осторожно напоминает Норме, что киноиндустрия изменила свои нравы. Но Уайлдер завершает эту сцену, направляя камеру на его лакированные ботинки для верховой езды и отмечая его нелепую походку. Хотя актеры понимали, что их роли в этом фильме станут последней вспышкой славы. Суонсон (которой досталась эта роль после отказа М. Пикфорд) и фон Штрогейм понимали безжалостность взгляда Уайлдера и его стремление сделать чудовищ из всех персонажей. Фильм полон контрастов и цинизма, на фоне которых развивается обреченный сентиментальный любовный роман. В конце фильма Норма приходит в ужас, узнав, что Джо пишет сценарий («Любовная история без названия») для юной актрисы (Н. Олсон). Норма боится, что он оставит ее ради молодой соперницы. В героине Суонсон льет через край ее безумие («Я слишком великая актриса, и эти картины недостойны меня»), которое достигает кульминации в момент, когда ее арестовывают за убийство. А она зазывает фотокорреспондента, заявляя, что готова позировать ему для съемки. Уайлдер снимает Норму на общем плане, тем самым подчеркивая ее изоляцию из-за помешательства, на фоне большой толпы зевак, собравшихся посмотреть на знаменитую актрису-убийцу. Это напоминает фильм Уайлдера «Туз в рукаве» (1951) и то, как СМИ наживаются на описании преступлений, что не теряет злободневности уже более полувека. К. Н.