ЧЕРНЫЙ НАРЦИСС (1946) BLACK NARCISSUS

Великобритания (Independent, Rank, The Archers), 100 мин., техниколор

Режиссеры: Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер

Продюсеры: Джордж Р. Басби, Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер

Авторы сценария: Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер, по роману Румер Годден

Оператор: Джек Кардифф

Музыка: Брайан Исдэйл

В ролях: Дебора Керр, Сабу, Дэвид Фаррар, Флора Робсон, Эзмонд Найт, Джин Симмонс, Кэтлин Байрон, Дженни Лейрд, Джудит Ферс, Мэй Хэллатт, Эдди Уэйли-мл., Шон Ноубл, Нэнси Робертс, Ли Он

«Оскар»: Альфред Юнге (художник-постановщик), Джек Кардифф (оператор)

Дэвид Томсон, вероятно, недоговаривает, когда ссылается на «Черного нарцисса» просто как на «редкий эротический английский фильм о фантазиях монахинь». Созданная по роману Румер Годден 1939 г., картина повествует о монахинях. Они получили в дар здание высоко в Гималаях и пытаются организовать школу-госпиталь. Здание было раньше гаремом, и оно все еще украшено фресками на откровенные темы. Хихикающая служанка знает прежние времена и, ухмыляясь, предсказывает, что сестры станут жертвами этой атмосферы.

С одной стороны, «Черный нарцисс» — сухой счет неудачам империи: благоразумные христиане прибывают с добрыми намерениями, но находятся в абсурдной ситуации. В школе преподают только тем ученикам, которым за посещение уроков платит местный махараджа, а сами уроки для них ничего не значат. Лечат они только пустяковые болезни — ведь стоит им взяться за что-то серьезное, как госпиталь тут же пустеет как проклятый. Режиссеры Пауэлл и Прессбургер с юмором смотрят на неудовлетворенность монахинь. Они наблюдают столкновение культур без намерений сделать выводы с рациональной или примитивной точек зрения. Режиссеры смакуют ироничность ситуации, когда самые религиозные герои — это самые благоразумные, а безбожники расположены к суевериям.

Сестра Клода (Д. Керр), молодая и очень амбициозная, пытается сплотить миссию подобно неопытному офицеру из военного фильма. Она часто оказывается наедине с пылким и сомнительной репутации мистером Дином (Д. Фаррар), возбуждая жгучую зависть сгорающей от страсти, но сдерживающейся сестры Руфи (К. Байрон). Картина щедро сдобрена студийной экзотикой и переливающейся яркими цветами «Техниколор» кинематографией Джека Кардиффа, а также игрой Керр с Байрон, трепещущими под монашескими одеяниями в роли пылких влюбленных монахинь. В числе самых изумительных моментов английского кинематографа — «разоблачение» сестры Руфи, когда она являет свету свое истинное лицо. В заказанном по почте платье, с кроваво-красной помадой на губах, превратившись в гарпию, она пытается столкнуть с колокольни Клоду. К. Н.