СТЫД (1968) SKAMMEN

Швеция (AB, Svensk), 103 мин., черно-белый

Язык: шведский

Режиссер: Ингмар Бергман

Продюсер: Ларс-Уве Карлберг

Автор сценария: Ингмар Бергман

Оператор: Свен Никвист

В ролях: Лив Ульман, Макс фон Зюдов, С. Фюрст, Г. Бьёрнстранд, Б. Вальберг, Г. Альфредсон, И. Челльсон, Ф. Сундстрем, У. Йоханссон, В. Шьеман, Б. Эклунд, Г. Прюзелиус, В. Петерс, Барбро Хиорт аф Орнас, А. Хелин

Из фильмов, созданных Ингмаром Бергманом в конце 1960-х вместе с Максом фон Зюдов и Лив Ульман на его любимом острове Форё, «Стыд», возможно, выдающийся. Хотя Бергман, вновь обратившись к фильму в своей книге «Образы: моя жизнь в фильмах», не был им доволен. Он чувствовал, что сценарий неровный, в результате чего первая часть получилась неудачной, вторая — была лучше. Он также ощущал, что, может быть, взял на себя слишком сложную задачу, пытаясь описать войну. Возможно, такой подход был слишком жестким. Исследования разрушительного влияния войны на семейную пару стало одним из убедительных изображений взаимоотношений, меняющихся под влиянием внешних сил, над которыми нет контроля. У Бергмана не было голливудских денег для создания зрелищных сцен разрушения и кровавой бойни, но он компенсировал материальные ограничения смелым, уверенным и убежденным подходом к своей драме, к остроте психологического, эмоционального и социального видения.

Ульман и фон Зюдов играют супружескую пару. Их любовь основана на слабости и взаимных уступках, но она в состоянии выстоять. И хотя война, которую они вначале не замечают, в конце концов приходит к ним на порог, им приходится посмотреть на себя, друг на друга и свои взаимоотношения с новой жестокой честностью. Жестокость, смерть и предательство вокруг наводит страх и ужасает, но, возможно, не настолько, насколько их пугают их интимные откровения. Все это типично для уничтожающих комнатных драм Бергмана. Но в данной ситуации ко всему этому добавляется сила широкого контекста мира в пожаре войны. Прекрасные черно-белые съемки Свена Никвиста, столь же убедительные как в крупных планах лиц, так и в кадрах с ползущими танками, горящими деревьями и покрытыми рубцами пейзажами, способствуют воплощению основной концепции Бергмана. Две вводных части запоминаются тем, что изображают знаменитую сцену краткого последнего момента солнечного, домашнего счастья. Так же как и Гуннар Бьёрнстранд — друг, который помогает им в этой ситуации, впоследствии воспользуется этим. Он жесток, очень привлекателен и неотразим. Дж. Э.