РИМ — ОТКРЫТЫЙ ГОРОД (1945) ROMA, CITTÀ APERTA

Италия (Excelsa, Minerva), 100 мин., черно-белый

Язык: итальянский/немецкий

Режиссер: Роберто Росселлини

Продюсеры: Джузеппе Амато, Ферручо Де Мартино, Роберто Росселлини

Оператор: Убальдо Арата

Авторы сценария: Серджио Амидеи, Федерико Феллини

Музыка: Ренцо Росселлини

В ролях: Альдо Фабрици, Анна Маньяни, Марчелло Пальеро, Мариа Мики, Гарри Файст, Франческо Гранжаке

Номинация на «Оскар»: Серджио Амидеи, Фредерико Феллини (сценарий)

Каннский кинофестиваль: Роберто Росселлини (Пальмовая ветвь)

«Рим — открытый город» Роберто Росселлини, инициатора эстетической революции в кино, был первой крупной работой итальянского неореализма. Благодаря этому фильму удалось разрушить каноны «фильма белых телефонов» Муссолини, модного в Италии в начале 1940-х гг. Сценарий фильма Росселлини об итальянском Сопротивлении написан в период подпольной борьбы с нацизмом. Используя формулу «коллективного героя» Сергея Эйзенштейна, он рассказывает о группе патриотов, скрывающихся в квартире печатника Франческо (Франческо Гранжаке). Гестапо преследует коммуниста, руководителя группы, и в конце концов ловит и казнит его. Жена Франческо Пина (Анна Маньяни) и симпатичный священник Дон Пьетро (Альдо Фабрици) тоже умирают, помогая Манфреди бежать. Но важна именно солидарность Рима, как города, который ждет окончательной победы над захватчиками.

Недостаток технических и финансовых средств привел к тому, что «Рим — открытый город» был снят как документальный фильм. Показывая реальных людей в реальных условиях, фильм привнес свежую струю в западный кинематограф. Благодаря свободному перемещению камеры и подлинности характеров в сочетании с новым способом повествования «Рим — открытый город» сильно потряс Каннский кинофестиваль. Фильм был награжден Пальмовой ветвью. Неореализм быстро стал эстетической моделью для режиссеров, заинтересованных в ярком описании истории и общества.

Впечатляет драматичное изображение каждого характера. Многие герои навсегда останутся в сердцах зрителей. Кто же может забыть беременную Пину, бегущую под пулями, или же доброго священника, застреленного на глазах испуганных детей? Несмотря на некоторую мелодраматичность, эта история и сегодня остается такой же волнующей, как и в то время. И неудивительно, что Маньяни стала одной из самых великих актрис итальянского кинематографа. Д. Д.