СТЕНА (1975) DEEWAAR

Индия (Trimurti), 174 мин., цветной

Язык: хинди

Режиссер: Яш Чопра

Продюсер: Гулшан Рай

Авторы сценария: Джавед Ахтар, Салим Хан

Оператор: Кай Ги

Музыка: Рахул Дев Бурман

В ролях: Парвин Баби, Амитабх Баччан, Ифтекхар, Шаши Капур, Сатиендра Капур, Юнус Парвез, Нирупа Рой, Ниту Сингх

Режиссер Яш Чопра имел свою собственную киностудию, где создавал в свойственном ему стиле мелодрамы о жизни богатой городской буржуазии. Но «Стена», выпущенная на студии продюсера Гулшана Рая «Тримурти Филмз» — это больше кино в стиле «экшен», созданное по прекрасному сценарию, написанному знаменитыми индийскими сценаристами 1970-х — Салимом Ханом и Джаведом Ахтаром. «Стена» — во многом урбанистический ремейк классической картины Мехбуба Кхана 1957 г. «Мать Индия», хотя здесь акценты смещены от матери к своенравному сыну, и зрители прослеживают его жизнь от рождения до самой смерти.

Суперзвезда Индии, Амитабх Баччан, играет роль Виджая Вермы (роль, ставшая определяющей в его карьере) — невинного ребенка, чья семья пострадала из-за того, что решила преступить закон в поисках справедливости. В фильме «Стена» полностью отсутствуют песни, за исключением заглавного номера и песни в кабаре, вместо обычных 6–10 музыкальных номеров, на которых держится успех подобных фильмов и благодаря которым Чопра приобрел известность. Режиссер обходится без этой приманки, создавая свои собственные, внося ироничный подтекст в сцены и диалоги.

Бомбей оказался прекрасным местом для съемок: сцены в доках, на шумных улицах с великолепными отелями и особняками. И на фоне всего этого прекрасно смотрится Баччан в рабочей одежде — широких белых штанах и голубой рубашке, — сражающийся с бандой злодеев в складском помещении, со стилизованными диалогами нового стереотипа «крутого парня». Один из самых знаменитых диалогов в истории индийского кино — это спор между Виджаем и его братом Рави (Шаши Капур), который в поисках справедливости стал полицейским. Виджай говорит, что богат, а его брат не имеет за душой ни гроша. Ответ Рави таков: «Mere paas maa hai» («У меня есть мать»). Показанная в откровенной манере связь Виджая с девушкой по вызову затмевается его любовью к матери. В конце фильма этот атеист умирает на руках своей матери в храме, признаваясь, что у него никогда не получалось улизнуть от нее. Это одна из самых знаменитых и символичных сцен смерти в истории индийского кино. Р. Дв.