ВЕЛИКОЛЕПНЫЕ ЭМБЕРСОНЫ (1942) THE MAGNIFICENT AMBERSONS

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

США (Mercury, RKO), 88 мин., черно-белый

Режиссеры: Орсон Уэллс, Фрэд Флек

Продюсеры: Джек Мосс, Джордж Шефер, Орсон Уэллс

Автор сценария: Орсон Уэллс, по роману Бута Таркингтона

Оператор: Стенли Кортес

Музыка: Бернард Херрманн, Рой Уэбб

В ролях: Джозеф Коттен, Долорес Костелло, Энн Бакстер, Тим Холт, Агнес Мурхед, Рей Коллинс, Эрскин Сэнфорд, Ричард Беннетт, Орсон Уэллс (от автора)

Номинации на «Оскар»: Орсон Уэллс (лучший фильм), Агнес Мурхед (актриса второго плана), Стенли Кортес (оператор), Альбер С. Д’Агостино, А. Роуланд Филдс, Даррел Силвера (художники-постановщики)

Беспрецедентный контракт с RKO, который Орсон Уэллс заключил в 1940 г. на два фильма, давал полную творческую свободу, но в рамках ограниченного бюджета. «Великолепные Эмберсоны» — часто оставляемая без внимания вторая картина контракта. Работа началась после завершения «Гражданина Кейна» (1941), но еще до того, как гнев Уильяма Рендольфа Херста и непостоянная гениальность Уэллса разрушили его карьеру голливудского кинематографиста. Огромное желание Уэллса перенести роман Бута Таркингтона «Эмберсоны» на большой экран, очевидно, было для него более личным проектом, чем «Кейн». К тому времени роман уже был переработан для театра «Меркьюри», и спектакль транслировался в прямом эфире по радио.

История происходит в высшем свете буржуазного мира на рубеже веков, каким его запомнил Уэллс в детстве. Джордж Эмберсон Минафер (Тим Холт), талантливый, но непривлекательный отпрыск аристократической семьи, то и дело получает от всех наказания. Кроме других параллелей, отметим, что одно из имен Уэллса было Джордж. Поскольку все это могло показаться не только автобиографичным, но и пророческим, Уэллсу делает честь то, что он выбрал на главную роль Холта, юного ковбоя, которому редко доставались серьезные роли.

Первые 70 минут перед зрителем раскрывается гений режиссерского творчества, едва ли не превосходящий «Кейна». Фильм начинается с занимательной, но критической лекции о мужской моде, которую читает Уэллс, а демонстрирует Джозеф Коттен. Затем в точности воссоздается суматошный, суетливый, странный мир Эмберсонов, постепенно разрываемый на части наступающим XX веком. Работая с оператором Стенли, Уэллс снимает фильм, визуально такой же потрясающий, как «Кейн». В этой картине передана теплая, светлая грусть по прогулкам в конных упряжках и визитных карточках. Показано, как в классовом обществе приличные люди обречены всю свою жизнь занимать лишь отведенное им жалкое место. Юджин (Коттен) теряет возлюбленную Изабель (Костелло), которая уходит к дурачку из знатной семьи. Но Юджин не в состоянии отделиться от великолепия Эмберсонов, даже когда с течением времени от него остаются лишь жалкие обрывки.

В отличие от «Гражданина Кейна», как бы состоящего из отдельных эпизодов, «Великолепные Эмберсоны» — непрерывная картина. Можно считать трагедией, что оригинальный монтаж Уэллса вырезали — вероятно, пока он хорошо проводил время в Бразилии и не отвечал на телефонные звонки. В течение последних десяти минут фильма главные герои произносят банальные фразы, подходя к счастливому концу, придуманному кем-то другим (возможно, редактором Робертом Уайзом). Это все равно что приклеить усы Моне Лизе. Хотя в ремейке 2002 г. Альфонсо Эйро использовал финал оригинального сценария Уэллса, он не нашел большого отклика. Очевидно, очарование фильма оказалось неповторимым. К. Н.