СКВОЗЬ ТУСКЛОЕ СТЕКЛО (1961) SÅSOM I EN SPEGEL

Швеция (Svensk), 89 мин., черно-белый

Язык: шведский

Режиссер: Ингмар Бергман

Продюсер: Аллан Экелунд

Автор сценария: Ингмар Бергман

Оператор: Свен Никвист

Музыка: Иоганн Себастьян Бах

В ролях: Харриэт Андерсон, Гуннар Бьёрнстранд, Макс фон Зюдов, Ларс Пассгард

«Оскар»: Швеция (за лучший иностранный фильм)

Номинация на «Оскар»: Ингмар Бергман (сценарий)

Берлинский международный кинофестиваль: Ингмар Бергман (премия OCIC), номинация «Золотой медведь»

Фильм «Сквозь тусклое стекло» — первый из трилогии Бергмана о Божьем забвении (хотя сам режиссер всегда был против такого формального подхода при создании подобных картин). Действие начинается с появления четырех героев — Карин (Харриэт Андерсон), ее мужа Мартина (Макс фон Зюдов), отца Давида (Гуннар Бьёрнстранд) и брата-подростка Минуса (Ларс Пассгард), выходящих из моря, как будто из небытия. Они радостно смеются, и мы видим их обманчивую духовную близость. Члены этой семьи вместе проводят выходные. Это первый фильм, который Бергман снимал на острове Форё, впоследствии ставшем его домом. И при заходе солнца ощущается их умиротворенность и довольство жизнью. Всего лишь день спустя мы узнаем об отчаянии, сомнениях и барьерах, мешающих жизни семьи.

Карин узнает, что ее психическое расстройство, которое, как ей казалось, она переборола, неизлечимо. Мартин понимает, что его любовь к жене не способна предотвратить появления у нее галлюцинаций. Давид признается, что собирается вынести свое очередное произведение на обсуждение семьи (он — преуспевающий писатель) и что, несмотря на все его старания, он не может измениться. Минуса, с присущей подросткам чувствительностью, глубоко волнует нарастающее безумие Карин. А она, надеясь, что Господь поможет ей, теряет самообладание, когда Он открывает ей свой холодный безжалостный лик в виде паука. Эта ужасающая сцена (мы не видим паука, а наблюдаем лишь безумную реакцию Карин на воображаемое явление лика Господня) служит драматической кульминацией. В то же время это логическая и тематическая развязка драмы, гораздо более глубокой, чем остальные фильмы Бергмана.

В фильме «Сквозь тусклое стекло» герои изолированы от внешнего мира, временные рамки ограничены и присутствуют спокойные визуальные образы (кроме героев, мы видим лишь их дом, море, небо, скалистый берег и сломанную лодку, в которой Карин впервые настигает приступ). В этом ощущается влияние Стриндберга. Эмоциональная и философская сила произведения ни с чем не сравнима. Неудивительно, что именно этот фильм Бергмана стал первым шагом на пути к созданию его шедевра «Персона» (1966). Дж. Э.