ЛИЦА (1968) FACES

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

США (Castle Hill), 130 мин., черно-белый

Режиссер: Джон Кассаветис

Продюсеры: Джон Кассаветис, Моррис МакЭндри

Автор сценария: Джон Кассаветис

Операторы: Моррис МакЭндри, Ал Рубан

Музыка: Джек Акерман, Чарли Смоллз

В ролях: Джон Марли, Джина Роулендз, Линн Карлин, Сеймур Кассел, Фред Дрейпер, Вал Эйвери, Дороти Гулливер, Джерри Говард, Кэролин Флеминг, Дон Краатц, Джон Хейл, Мидж Уэйр, Кей Майклз, Лори Мокк, Кристина Кроуфорд

Номинации на «Оскар»: Джон Кассаветис (сценарий), Сеймур Кассел (актер второго плана), Линн Карлин (актриса второго плана)

Венецианский кинофестиваль: Джон Марли (кубок Вольпи — актер), Джон Кассаветис — номинация (Золотой Лев)

Если актерам трудно смеяться, играя свои роли, то часто смех записывают отдельно. Но в «Лицах» все виды смеха — безумный, похотливый, нервный, истерический, защитный — звучат совершенно естественно.

В чем состоял секрет Джона Кассаветиса? Его взаимоотношения с актерами были настолько всеобъемлющими, его работа с ними была настолько детализирована, что он был в состоянии ухватить живую реальность так, как это не удавалось ни одному американскому режиссеру. После экспериментов с «Тенями» (1959) и печальным опытом работы внутри голливудской системы «Лица» четко отметили начало «фирменного стиля» Кассаветиса. Снятый в его собственном доме, фильм воспроизводит живые сцены из жизни людей, которые безнадежно стремятся к чему-то и которых безжалостно отталкивают. Это свойственно всем персонажам Кассаветиса, которым приходится нести тяжкое бремя дневной рутины и безрассудного опьянения ночью. Кассаветис прекрасно подбирает актеров. Особенно запоминаются Джон Марли и Линн Карлин. Они всегда находятся вне центра кадра, а их слова и жесты искажаются при монтаже. Каждая сцена основана на непредсказуемых и часто ужасающих «поворотах» настроений персонажей, их отношений друг с другом. В «Лицах» был изобретен новый метод течения времени в кинематографе, когда неожиданная пауза (по словам самого Кассаветиса) «это всё равно что выйти из быстро идущего поезда».

Порой рассматриваемый как осуждение бездушной жизни материалистичного среднего класса, фильм слишком болезненно и сострадательно воспринимает каждодневные переживания, Кассаветис исследует ту область, которую он будет и впоследствии изучать — кризис супружеской жизни, нечаянный секс, гедонистическая несдержанность, семейные связи — все это внутри рассказа, который постоянно меняет свое направление, подобно путешествию персонажа сквозь долгую ночь и последующее утро.

В «Лицах» впервые в истории кинематографии персонажи говорят (смеясь, как сумасшедшие) о куннилингусе. Тридцать пять лет спустя режиссеры, включая Нила Лабута и Ларса фон Триера, все еще пытаются ухватить потрясающую способность Кассаветиса передать запутанную сложность взаимоотношений подростков. Э. Мар.