ЗАБОЙЩИК ОВЕЦ (1977) KILLER OF SHEEP

США, 83 мин., черно-белый

Режиссер: Чарлз Бернетт

Продюсер: Чарлз Бернетт

Автор сценария: Чарлз Бернетт

Оператор: Чарлз Бернетт

В ролях: Генри Дж. Сандерс, Кейси Мур, Чарлз Брейси, Анджела Бернетт, Юджин Черри, Джек Драммонд

Сценарист и режиссер Бернетт представляет свои наблюдения о жизни афроамериканцев в городском гетто от лица Стэна (Генри Дж. Сандерс), тихого, незаметного человека, который работает на бойне, чтобы прокормить свою семью. Они живут в местечке Уоттс в Калифорнии 1970 г., когда борьба за выживание в городе еще не была синонимом отчаяния от опустошающего душу употребления наркотиков, смертельных выстрелов из проезжающих автомобилей и страшной нищеты, из которой невозможно вырваться. Хотя кровавая, физически тяжелая работа, которую выполняет Стэн, дает название фильму, главная тема картины — ее ностальгия по почти утраченной к 1977 г. наивности, а также прославление заурядности его героев. Дети играют в бедных дворах, делая себе игрушки из того, что попадет под руку, планируется пикник, но план забавным образом выпадает из реального времени, Стэн лезет под кухонную раковину, чтобы починить сломанную трубу, а камера фокусируется на его плавно изогнутом теле. Все это все выглядит столь тривиально, но именно такая простота делает данный фильм незабываемым.

«Забойщик овец», снятый в черно-белом цвете, что придает фильму особое изящество, — один из немногих американских фильмов, в которых черные персонажи не являются метафорой чего-либо или кого-либо. Они не являются некими вариациями стереотипа или просто пассивными жертвами расизма, классовой борьбы или краха американской жизни, либо выразителями злобной реакции на это. Камера Бернетта проникает в скрытую за внешней стороной жизнь негритянских общественных деятелей, чтобы показать их человеческую сущность. Он задает фильму спокойный ритм, чтобы мы могли задержать взгляд на лицах людей и их выражении. Он улавливает моменты близости — между мужем и женой, родителем и ребенком, между друзьями — с таким мастерством документалиста, что у нас возникает чувство, будто мы посвящены в секреты и внутренний мир черного человека.

Такое редко встречается на экране. Афро-американские фильмы так часто отфильтровывают ужасную историю реальной жизни и проповедующую коварный расизм киноиндустрию, что все производимое чаще всего оказывается пустышкой, герои в которой ходят с важным видом, отпускает шутки и пробивается с оружием через одну запутанную сцену за другой. Бернетт замедляет действие, снимает завесу с неизвестного, создает заведомо банальные сцены и высвечивает душу, которая скрыта под плотью. Он заставляет вас затаить дыхание, не пытаясь ошеломить или поразить зрителя тяжелым политическим трактатом. И, тем не менее, его фильм — это пример самого радикального, ниспровергающего искусства. Он пробуждает в вас желание подвергнуть сомнению все то, что вы когда-либо слышали о жизни чернокожих: он заставляет вас видеть и слышать совсем по-другому. Э. Х.