ТРИ ЦВЕТА: КРАСНЫЙ (1994) TROIS COULEURS: ROUGE

Франция/Польша/Швейцария (CAB, France 3, Canal+, MK2, Tor, TSR), 99 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Кшиштоф Кесьлевски

Продюсер: Марин Кармитц

Авторы сценария: Кшиштоф Кесьлевски, Кшиштоф Писевич

Оператор: Петр Собочиньски

Музыка: Бертран Ленкло, Збигнев Прайснер

В ролях: Ирен Жакоб, Жан-Луи Трентиньян, Фредерик Федер, Жан-Пьер Лори, Самуэль Ле Бьян, Марион Сталанс, Теко Селио, Бернар Эскалон, Жан Шлегель, Эльжбета Ясиньска, Поль Вермелен, Жан-Мари Дано, Роланд Кэри, Бриджитт Рауль, Лео Рамсейе

Номинации на «Оскар»: Петр Собочиньски (оператор), Кшиштоф Кесьлевски (режиссер), Кшиштоф Писевич, Кшиштоф Кесьлевски (сценарий)

Каннский кинофестиваль: Кшиштоф Кесьлевски (Золотая пальмовая ветвь)

Третий цвет французского флага означает братство, и, хотя последний фильм трилогии Кшиштофа Кесьлевски «Три цвета» отдаленно связан с этой темой, он передает саму сущность братства посредством незначительных и часто непонятных связей, соединяющих все человечество. Каждый из фильмов трилогии «Три цвета» оказался значительнее суммы своих амбициозных частей, однако фильм «Красный» оказался наиболее ярким, подведя итог всем трем составляющим. Подобно заключительной главе большой философской новеллы «Красный» терпеливо и четко извлекает власть из загадочных комбинаций сюжета, в котором соединились судьбы добросердечной модели (невыразительной Ирен Жакоб) с циничным, ушедшим на пенсию судьей (Жан-Луи Трентиньян). У обоих абсолютно пустые жизни, и хотя их одиночество имеет свои отличия, заинтригованный моделью судья был вынужден покинуть свою скорлупу ненависти к себе.

Подобно многим фильмам Кесьлевски, «Красный» затрагивает тему необходимого и случайного, и, хотя режиссер-философ редко затрагивает духовность в чистом виде, но его последний фильм (Кесьлевски отошел от дел после съемок «Красного» и вскоре умер) кажется размышлением не только о земных связях, но и о нашем месте во вселенной. В руках менее умелого мастера подобная тема опустилась бы до размышлений в стиле нью-эйджа. Кесьлевски намного выше этого. Его персонажи органично связаны между собой. Его камера снимает места и моменты, которые кажутся незначительными, но это не так. В «Красном» ему почти волшебно удается проявить саму сущность нашего существования, а метафорические и символические оттенки всех трех фильмов — «Синий» (1993), «Белый» (1994) и «Красный» совместно приводят к вызывающему и неизбежно трогающему заключению, которое изображает всю трилогию в новом свете. Очень редко фильму удается соединить столько разнообразных идей, образов и эмоций в единую виртуозную совокупность, в учебник жизни и произведение искусства, выраженные в виде кинокартины. Дж. Кл.