КАРМАННИК (1959) PICKPOCKET

Франция (Lux), 75 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Робер Брессон

Продюсер: Аньес Делаэ

Автор сценария: Робер Брессон

Оператор: Леонс-Анри Бюрель

Музыка: Жан-Батист Люлли

В ролях: Мартэн Ласалль, Марика Грин, Жан Пелегри, Долли Скаль, Пьер Лемари, Кассажи, Пьер Этэ, Сезар Гаттеньо

Берлинский международный кинофестиваль: Робер Брессон — номинация (Золотой медведь)

В своих фильмах Робер Брессон стремится показать духовную бедность жизни парадоксальным способом: он раскрывает перед зрителями не поддающиеся описанию понятия, соединяя их в конкретные изображения и звуки. Брессон запечатлевает камерой каждую деталь и нюанс физического мира. Актеры в его фильмах не драматизируют события, в сценах отсутствует мелодраматизм, сюжет, как правило, несложный — повествование у Брессона ведется посредством развития действия. Невозмутимый голос за кадром дает объяснение мотивам и чувствам героев. В фильмах Брессона часто играли непрофессиональные актеры, которых он называл «моделями», и режиссер настаивал, чтобы они избегали театральности и плавно «двигались» по мере развития сюжета. В его фильмах все детали упрощены. Такая упрощенность и медленное развитие действия предоставляют зрителю возможность свободно интерпретировать происходящее на экране, таким образом и зрители, и актеры задают одни и те же вопросы и пытаются решить затронутые проблемы.

Картина «Карманник» — один из наиболее ярких примеров характерного стиля Брессона. Главный герой Мишель (Мартэн Ласалль), недовольный жизнью молодой интеллектуал, одержим карманным воровством. Вначале такие кражи служат для него лишь средством свести концы с концами, но вскоре он начинает воспринимать это как творческое действие. После неумелой попытки он сразу же попадает в руки полиции. Впоследствии Мишель становится учеником профессионального вора. Сцены, в которых Мишель ворует, очень захватывающие и виртуозные. Хотя Мишель продолжает общаться с больной матерью и у него есть девушка Жанна (Марика Грин), именно карманное воровство дает ему ощущение полноценного эмоционального человеческого общения. Это становится еще более очевидным, когда Мишель продолжает воровать уже не с целью финансового обогащения, и, когда в конце его арестовывают, он проявляет полное безразличие.

Хотя Брессон избегает использования традиционных элементов драмы, «Карманник» — увлекательная картина. В то же время нас не могут не волновать моральные проблемы и чувство изолированности Мишеля. Это один из тех фильмов, которые полностью меняют наше представление о том, что такое кино и чем оно может стать. Брессон — один из самых оригинальных режиссеров-новаторов. Ему удается раскрыть внутренний мир героев и абстрактные философские понятия. Брессон предстает в «Карманнике» чрезвычайно изобретательным режиссером. Он добивается нужного эффекта, используя характерные особенности кинематографа, и создает нечто необычное средствами реального мира. «Карманник» Брессона занимает достойное место в мировом кинематографе, и просмотр фильма — непростое, но очень приятное занятие. Р. Х.