ЧУВСТВО (1954) SENSO

Италия (Lux), 117 мин., техниколор

Язык: английский/итальянский

Режиссер: Лукино Висконти

Продюсер: Доменико Форгес Давандзати

Авторы сценария: Карло Альянелло, Джорджо Бассани, Пол Баулз, Сузо Чекки Д’Амико, Джорджо Проспери, Лукино Висконти, Теннесси Уильямс, по новелле Камилло Бойто

Операторы: Альдо Грациати, Роберт Краскер

Музыка: Антон Брукнер

В ролях: Алида Валли, Фарли Грейнджер, Хайнц Мог, Рина Морелли, К. Маркан, С. Фантони, Т. Бьянки, Э. Надерни, Т. Селварт, М. Мариани, М. Джиротти

Венецианский кинофестиваль: Лукино Висконти — номинация (Золотой лев)

Третий фильм «Чувство» кинорежиссер Лукино Висконти снял в цвете. Действие происходит в Венеции и Вероне в 1860-х гг. незадолго до высылки австрийцами Джузеппе Гарибальди и образования современного государства Италия. Эта картина ознаменовала собой полный отход от изображения среды рабочего класса, присутствующего в более ранних работах режиссера «Одержимость» (1942) и «Земля дрожит» (1948). Тем не менее явные элементы театральности в фильме «Чувство» не столь сильно отличаются от кипящих страстей в «Одержимости». В нем с такой же «достоверностью» изображена роскошная аристократическая обстановка (Висконти настаивал, чтобы в каждой комнате ежедневно были свежесрезанные цветы, независимо от того, будут ли там съемки или нет).

Графиня Ливия Серпьери (Алида Валли), сторонница Гарибальди, заступается за своего двоюродного брата, когда он неосмотрительно вызывает австрийского офицера на дуэль. Лейтенант Франц Малер (Фарли Грейнджер) отказывается от сражения. Привлекательный, беспринципный обольститель, Малер преследует графиню, и в итоге она безрассудно предает мужа, свою честь и даже любовь к родине.

«Чувство» — это высокохудожественная мелодрама. В работе над сценарием принимали участие Т. Уильямс и П. Баулз (шесть сценаристов). Уже не первой молодости, с горящими глазами и белоснежной улыбкой, Ливия едва отдает себе отчет в своих поступках, забывая об осторожности, и тратит все средства на беспринципного и трусливого австрийского офицера. (При прокате в США фильм был переименован в «Графиню Вантон»). Игра Ф. Грейнджера еще превосходнее, особенно в кульминационной сцене, где со всей силой проявляется его омерзение к самому себе. Такие же неуравновешенные садомазохистские отношения прослеживаются и в более поздних работах Висконти, особенно в «Проклятых» (1969) и «Смерти в Венеции» (1971). Но ни в одной из них нет столько жестокости, как в этом фильме.

Действие начинается в опере, и музыка Брукнера усиливает каждый поворотный момент разворачивающейся драмы. «Мне очень нравится опера, но лишь на сцене», — говорит графиня, пытаясь уговорить Малера отказаться от участия в дуэли с ее двоюродным братом. Висконти, признанный постановщик опер в Италии, явно думал иначе. Т. Ч.