ФОТОУВЕЛИЧЕНИЕ (1966) BLOWUP

Великобритания (Bridge), 111 мин., метроколор

Режиссер: Микеланджело Антониони

Продюсеры: Карло Понти, Пьер Рув

Авторы сценария: Микеланджело Антониони, Тонино Гуэрра, Эдвард Бонд по рассказу Хулио Кортасара

Оператор: Карло Ди Пальма

Музыка: Херби Хэнкок

В ролях: Дэвид Хэммингс, Ванесса Редгрейв, Питер Баулз, Сара Майлз, Джон Касл, Джейн Биркин, Джиллиан Хиллз, Верушка фон Лендорф, Джулиан Шагрин, Клод Шагрин

Номинации на «Оскар»: Микеланджело Антониони (режиссер), Микеланджело Антониони, Тонино Гуэрра, Эдвард Бонд (сценарий)

Каннский кинофестиваль: Микеланджело Антониони (Золотая пальмовая ветвь)

После таких шедевров Микеланджело Антониони, как «Приключение», «Ночь», «Затмение» и «Красная пустыня», где основной темой является внутренняя опустошенность представителей высших слоев итальянского общества (главную роль во всех этих фильмах сыграла Моника Витти), фильм «Фотоувеличение» в 1966 г. принес режиссеру мировую известность. В этой работе Антониони прослеживается некий тайный смысл и отсутствует выход из сложившейся ситуации. Эта неопределенность простирается еще дальше, заставляя зрителя догадываться, действительно ли существует какая-то тайна за пределами понимания главного героя. Подобно фильму Феллини «Сладкая жизнь», режиссер создавал «Фотоувеличение» как едкую сатиру на изысканность и бессмысленность существования определенных слоев общества того времени. В нем в полной мере отражены нравы, манеры, музыка, сексуальность и эксцентричность мира, который осуждал режиссер.

Главный герой фильма фотограф Томас (Дэвид Хэммингс), который, возможно, как и Антониони, тратит свое время на проведение «бессмысленных» фотосессий с участием малоинтересных моделей, а лучшие снимки у него получаются, когда он снимает нищих и бродяг. Однажды, оказавшись в подозрительно пустом парке, Томас в надежде сделать хороший кадр тайком фотографирует тихое и, казалось бы, безобидное любовное свидание мужчины и молодой девушки (Ванесса Редгрейв). Однако девушка начинает преследовать Томаса и требует, чтобы он вернул ей фотопленку, затем появляется в его мастерской, пытаясь настоять на своем и отчаянно при этом флиртуя. Это вызывает интерес у доселе невозмутимого фотографа. Он подсовывает девушке другую фотопленку, а затем проявляет фотографии. После тщательного изучения он обнаруживает на снимке скрывающегося в кустах человека с пистолетом, который обменивается взглядом с испуганной девушкой-соучастницей. На другой фотографии Томас видит смутные очертания человеческого тела, а при последующем посещении парка он обнаруживает труп убитого. Однако затем все доказательства убийства исчезают. Фотограф уже не верит в то, что убийство действительно было совершено, и в повседневной суматохе забывает о происшедшем.

Несмотря на захватывающий сюжет (некоторые эпизоды «Фотоувеличения» держат зрителей в тревожном ожидании, подобно работам Копполы «Разговор» и Ди Пальмы «Прокол»), главный смысл фильма заключается не в раскрытии тайны, а в нарастающем отчуждении. В этом фильме изображен чуждый нам мир: мрачный пустой парк, концерт с участием группы «Yardbirds», на котором апатия зрителей исчезает лишь после того, как разбивают гитару, сборище наркоманов, на котором Томас ищет кого-то, кто мог бы его понять. К. Н.